特色鲜明的沪剧“袁派”艺术

但“夜夜游”的的曲调在具体运用时也不是一成不变、一味套用的，在不同的场合、不同的人物间还是要有所变化。如在《千万不要忘记》一剧中，袁扮演青年工人丁少纯一角，当他“以赚钱为准则”而旷工去打野鸭（与往常一样，回家后由岳母去卖掉换钱），给妻子和岳母叙述为赶回末班火车而误点了，索性返回去再打更多的野鸭而获得“丰收”而不顾上班迟到的时。袁滨忠依旧运用了“夜夜游”曲调。但他又不是在《桃李颂》中的唱法。这时的演唱显得有气无力，有些地方音节的跳跃性特别强。刻画出一个意志有些消沉、浮夸，忘记了工人阶级远大目标的后进青年的形象。这种“夜夜游”的唱法使观众感到是完全符合丁少纯当时精神面貌的。他没有把原来的曲调改得面目全非，而是根据人物感情变化的需要，适当作了些变化。变来变去，万变不离其宗，此“宗”还是“夜夜游”，还是沪剧。所以说效果是好的，创造是成功的。不象现在，有的地方戏曲（包括沪剧），曲调改革后，不象该剧种了，到成了“戏歌”，或者说是用地方方言在唱歌曲了。

“袁派”艺术是“在继承上发展，从传统中创新”，广采博收、绚丽多变、审时度势、与时俱进。所以他的艺术特色是渊源流长，水到渠成的，是富有生命力的。这是专家和观众一致公认的。

看看现在有好多沪剧演成话剧加唱，沪剧唱得像歌曲（好听一点叫“戏歌”），台词用字、词接近或者完全按普通话的语法规范，地域色彩也消失了。我不否定沪剧为适应形势需要和观众审美角度的变化而变化，除了在一些严肃题材上要求剧目和唱腔可以规范些、经典剧目则力求保留，不随意删改外，其他剧目和唱腔完全可以更生动、活泼些，地域色彩浓厚些。但沪剧要坚持姓“沪”，不要创新得把老祖宗的“遗产”全丢光了。