“袁”腔绕梁—再忆“滨忠”之时尚的剧目

在这样严峻的情况下，“爱华沪剧团”从资历上来看还是“小弟弟”，袁滨忠和韩玉敏还是“小字辈”。虽有老艺术家凌爱珍支撑着，毕竟势还单，力还薄。所以剧团特别着力在剧目的选择上下功夫，走自己的路。

“爱华”1951年建团后，据说共演过九十几个剧目，其中大戏是七十几个。从一系列演出来看，我给他们总结了剧目的套路是“题材广泛流行、贴近时代脉搏、反映社会热点、紧跟文艺动向”。剧团群策群力，自力更生，兼收并蓄，善于引进，充分利用戏曲这个综合艺术，力求做到“导演思路开阔、表演时尚前卫、作曲标新立异、服装绚丽多采、舞美朴实写真、灯光调度到位、效果几可乱真”等。套用现在的一句话——“与时俱进”。剧团采用最时髦的、有效的艺术手段，适应当时的观众需求，与演出市场抗衡，与兄弟剧团竞争，保证剧目在上演后一炮打响而立于不败之地。这样的演出剧目，既取得了经济效益，也取得了较好的社会反响。又说在文革开始后，各沪剧团相继停演，没有票房收入，经济上捉襟见肘的局面就显露出来了，许多剧团连工资都发不出，而“爱华”还有十六万元的积累（这笔数字在当时是不算小的了），这还不是靠剧团的几块“牌子”撑下来的，其中袁滨忠是最响当当的“硬牌子”。

剧目有袁滨忠和韩玉敏的参与演出，就体现出热烈澎湃的青春气息，久演不衰；它源于生活，又高于生活，生命力极强。“爱华”的好多剧目总是复演了好多次，经久不衰。