台上一分钟 台下十年功—戏校沪剧班的所见所闻

台上一分钟　台下十年功——我在戏校沪剧班的所见所闻


     “台上一分钟，台下十年功”相信这句话大家都不会太陌生。无论我们是干哪一行的，从小常常在耳边响起的便是这句话。甚至有时会麻木，然而真正的当这样一幅幅认真、用功的画面呈现在你眼前时，相信大家都会为他们的努力用功而感动。我不想用华丽的词藻去堆砌我的所见所闻，也不想用太多的形容词去渲染所谓的“气氛”，只想用我平时最最不擅长的陈述手法来讲述我的亲眼所见。
     当戏曲艺术在现今的快餐文化中渐渐隐到角落的时候，很少有人去关注它的传承与发展。但是却有人执着的在一步一个脚印的踏着前辈们的印痕前行。对于京、昆、越、沪等戏曲的身段练习，我想我们大多数人是陌生的。或许在纪录片中看到过一些镜头，或许在文艺片中闪过几个镜头，应该说这些作品对于戏曲的精髓的把握都是非常准确的，它可以感染观众。我一直认为戏曲艺术比电视艺术更有张力的原因所在也是在于不可复制性，平时练功如何下功夫，在台上一个亮相，一举手一投足皆可以显示功夫所在。拍电视可以NG（NO GOOD）、可以CUT（切掉），而在台上演戏时演员不可能对观众say sorry（说对不起）然后again(再来一遍)。这就是戏曲的魅力，也是许许多多的观众喜欢看戏的原因所在。
     沪剧就剧种本身而言，对于这基本功的练习在我想像中应该是没有京、昆两剧种来得硬。但是当我走进戏校的练功房之后，方才发现这些孩子们正是按照京昆国粹的要求在练习身段，不由心中肃然起敬。小小年纪的他们，哪一个不是家里的小皇帝、小公主？哪一个同龄人不是爷爷奶奶帮忙背着书包送到校门？又哪一个不是饭来张口衣来伸手的呢？而沪剧班的这群小演员却己经早起勤学苦练了。也许现在称演员还太早，但是我仍然要这样称呼，因为他们付出的艰辛。下面请跟着我的镜头走进这戏曲演员的摇篮吧——

先来几张集体照

小朋友们练的叫‘毯子功’，顾名思义就是在毯子上练的功。不要小看这小小一方地毯，在这上面所学习的动作各有名称。

我在拍这些照片时，思路不够清晰，心中涨满了感动，不知道为什么，就是很莫名的认为‘作为一个能站在台上的演员很不容易’

如果我们是家长，我们是否舍得孩子去吃这份苦？仅仅是单单凭一份热爱是远远不够的。

女生练功时的买力是柔性的美，而男生练功时的专注是一份刚性的美。

(未完待续)

台上一分钟　台下十年功


“台上一分钟，台下十年功”相信这句话大家都不会太陌生。无论我们是干哪一行的，从小常常在耳边响起的便是这句话。甚至有时会麻木，然而真正的当这样一幅幅认真、用功的画面呈现在你眼前 ...
华雨文 发表于 2009-11-27 21:11

顶！‘作为一个能站在台上的演员很不容易’

“台上一分钟　台下十年功”
——孩子啊，含苞之年未来无限好！
衷心祝愿你们茁壮成长，早日成才！
期盼沪剧明日之星熠熠闪光！

白水老师，我对这些功不是很了解，您能否帮我注释一下。

我看到王宝华了

从这些照片里绽放着艺术的生命和光芒！

“台上一分钟　台下十年功”
——基本武功形体造型准备训练是从拳脚功夫压腿、压腰、和倒立开始的，也称基本功。训练腰腿不仅可以増强肢体的动作表演力度、速度、柔韧，还可以増强肢体动作的敏捷、灵活和耐力。难怪中国古典戏剧表演艺术家荀慧生老师说：“基本功是打开表演艺术宝库大门的钥匙，有了它肢体便能灵活运用、婉转自如；没有它，你就连门也进不了”。（引自 张凯 主编 《中国古典戏剧肢体语言》 西南师范大学出版社）

“台上一分钟　台下十年功”
——毯功是在毯子上进行和完成的翻腾技巧。毯功是舞台上重要的肢体语言表达方式之一。毯功分为硬毯功和软毯功。硬毯功主要是指以手掌着地和以脚尖蹬地，在毯子上进行的翻騰技巧。软毯功主要是指以身体各个部位相继着地，翻滾跌扑的动作技巧。这类动作美观灵巧但容易伤害身体，刚开始练习时需要在软毯上进行。
   桌椅功是指利用桌椅为器具，在桌椅上进行的翻腾技巧。桌椅功是舞台上重要的肢体语言表达方式之一。桌椅功分为桌功和椅功。桌椅功包括桌椅平衡、上高、过高和下高等等。（引自 张凯 主编 《中国古典戏剧肢体语言》 西南师范大学出版社）

10# 华雨文


“老师”是万万不敢当的！
遵嘱，尽力而为，摘录了两段（13#、14#帖），僅供参考。