为何筱爱琴的影响好像不及袁滨忠大？

《白毛女》、《马兰花》、《借黄糠》、《雷雨》、《母亲》、《金沙江畔》、《罗汉钱》、《杨乃武与小白菜》、《战士在故乡》、《巧遇记》、《庵堂相会》、《同中台会》、《江姐》、《星星之火》等这些剧目里都有她脍炙人口的唱段。沪剧旦角艺术里的一朵奇葩。若没在文革中去世的话，八十年代，她定能再续一段辉煌的。

大家都说得很有道理呀。筱爱琴老师在沪剧界中其实应该有着举足轻重的地位，她的流派唱腔也是非常婉转动听而又特别难学的。只是由于年代的原因吧，筱爱琴老师主演了很多大戏，而那个时候媒体也不是特别发达，所以很多片段等都没有录音资料，这不能不说非常遗憾。而留给观众印象最深刻的就要属《罗汉钱》和《星星之火》这两部电影了。筱爱琴老师饰演了艾艾和杨桂英，一个是青春活泼的农村少女，一个是饱经风霜，尝尽人间苦辛的农村中年妇女，角色反差极其大，而筱爱琴老师已她精湛的演技和独特的嗓音塑造了这样两个截然不同的人物，在沪剧史上留下了光辉的一笔。而袁滨忠老师当初是爱华一手扶植起来的新秀，加上良好的嗓音条件和英俊的外型，也让他成了那时许多戏迷们心中的“大众情人”，最最出名的就是那出经典的《红灯记》了。很多袁派唱腔也流传至今。其实，无论是筱爱琴老师也好，还是袁滨忠老师也好，他们首先都是沪剧的流派创始人，是为沪剧的唱腔艺术作出杰出贡献的老一辈艺术家，观众们直到现在还是深深地在怀念他们。至于现在沪剧的流派传承问题上来说，筱爱琴老师的流派确实已经后继乏人了，而袁派有钱思剑。所以说无论怎样，沪剧总要有流派的传承，不该忘记两位杰出的老艺术家，如何更好地反映出沪剧的流派特色，又能更好地在以后的大戏中充分运用流派的艺术特色，才是最最重要的。

good

筱爱琴的唱在女腔中独树一帜.知名度不太高,大概与少有人力挺有关吧.

好酒也要勤吆喝,用在这里很恰当.

旦角中影响最大要数石大姐，然后是杨飞飞寿命最长唱的当然最多，然后是丁、筱。
生角影响最大是王、袁，然后是解和邵。他们这代人无人能够唱的过，就是顶峰！！！
连茅院长也不能望其项背。

筱爱琴听说还是肖文斌的干女儿呢！

月上寒 发表于 2013-9-27 12:50
17楼先生蛮有道理格：“用演员的影响力来评价演技的拙劣，这似乎不太全面。” 确实，很多时候，名气≠实力 ...

赞同.
有的嗓子及发声,还是去三流歌厅唱歌去吧,不宜唱沪剧.

我很喜欢筱爱琴的唱腔，她的嗓子特别亮，特别脆，刚中有柔，柔中有刚，运腔圆润，韵味很足，听上去特别舒服。而且发音咬字特别清楚，表演不做作，朴实，形象也好，非常适合沪剧。可以说文革前沪剧花旦中她和丁是娥、杨飞飞是三足鼎立的。即使在现在的众多沪剧女演员中，也无人可及。无人替代。
袁滨忠我也特别喜欢，他的唱腔水平和发展前景完全是可以超越邵滨孙的。
说筱的影响力不如袁，我觉得主要是袁的唱腔在男腔中更有特色、更富有朝气，更接近时代的发展。
但是我觉得在这方面作比较意义不大。他们俩就像开放在沪剧园里两朵绚丽的花朵，两幅美丽的画卷，都美，各有各的特色。

袁滨忠的声音独特，唱腔动听!

唱的好坏、影响大小，有时候很难比较。袁滨忠和筱爱琴两位都是百年不遇的杰出的沪剧演员。现在袁的影响确实大些，我赞同上面楼主说法，主要是好的沪剧小生太少，另一方面，袁滨忠的嗓子和唱腔确实在小生中更有特色。

其实演员有时候很难分高下，何况是不同的旦角和生角。筱爱琴的嗓子真是好听极了，嗓音大，但是圆而糯，吴侬软语味道很足，不像有些嗓子一大，就觉得吵。
同意上面几位资深戏迷的看法。同时我感到还有一个原因：也许是沪剧在文革复出后，邵老与石筱英再婚了，多少也会有些影响吧。