为何筱爱琴的影响好像不及袁滨忠大？

筱爱琴的资历、知名度不比袁滨忠浅，年龄还大了点，尽管在文革中都与观众永别了，留下的影像资料却是筱爱琴要比袁滨忠多，可是，如今筱的影响却好像不如袁来得大，比如唱段在戏迷中的流传、观众对于他们的讨论评论、比如演员学演老段子的热情及媒体对两人宣传报道的差别，为何？  很想听听各位的看法。

个人拙见，是不是和流派传人的多少有关。

个人拙见，是不是和流派传人的多少有关。
华雨文 发表于 2009-9-19 21:28

有点道理！

要说在当年，筱爱琴的知名度及影响决不会在袁先生之下，尤其在全国各地更是如此，

也许是因为《星星之火》和《罗汉钱》两部电影的缘故吧！

陈先生讲得很对。

筱爱琴解放前已经出道成名，而且是人民沪剧团国营，和邵滨孙夫妻档，名气自然响。再加上她在人沪旦角中最年轻最漂亮，嗓子又好。无论电影舞台中都很出彩。尤其是杨桂英一角成功转型。

所以，她尽管没有被称为筱派或琴派，确实参加流派演唱会作为一个派。但是，真正形成派或者说后人学唱她的流派并未成气候。旦角流派现在盛行丁派石派杨派，其余的流派相对来说要差得多。

袁滨忠解放前尚未有那么的名气，是在爱华的老小生式微之后冒出来和韩玉敏搭档成为那时候的新秀。两人都形成了新的流派。但是资格年龄等问题造成她俩没有参加那次流派演唱会。

现在袁派在身后确认，有一个很重要的原因是其声腔。生角学唱解派邵派春派等都有难度或者说那样的嗓子不多见。而无生不王，在王派基础上再往前走一步（指嗓音声腔不是指别的比如演技资格等）很容易演变成为袁派。所以，目前学唱的生角演员或者票友很多，而且像徐伯涛那样兼容并蓄袁派王派的人多而且精。这就造成了袁派的兴盛和筱爱琴的不够响度。

这也是我之所以提出新世纪流派演唱会的原因之一。看看有多少当年的流派还能发掘抢救，当时被遗忘被摈弃的袁派韩派得以正名尤其是韩派。

真的要以现在的影响力来排除出场序，很可能袁派会超越其他流派紧跟在王派之后。

筱爱琴的演唱水平是与丁石杨齐名的，她和沈仁伟唱了〈庵堂相会〉后，别的版本都无声了。筱爱琴演唱的《江姐》〈巧遇记〉〈星星之火〉等都很好，听她的唱就像是吃豆沙汤园又甜又糯。筱爱琴演过好多次阿庆嫂，唱得不次于丁老师，但演得没丁出彩。

不，除了筱爱琴与沈仁伟的《庵堂相会》外，还有曹冰梅与沈仁伟的版本，电台多次放过。
现在学杨飞飞、学丁、学沈惠中，有人在学筱爱琴吗？有学得很像的吗？除了小筱爱琴别无他人，再过若干年可能已不知筱爱琴是怎么唱的了。

有人学的，只是学不好而己，我家就有人喜欢学筱爱琴的，所以我认为流派一定要后继有人才行，要不就只能成绝唱了。

是的，当年筱爱琴的知名度及影响决不会在袁之下，所以存有目前情况，除了上述网友们所说原因外，我想还有个原因就是沪剧界，生少旦多，所以生角影响较容易让人接受。

茅善玉学馆毕业演出的曲目就是筱爱琴版本的《庵堂相会》选场，她的唱腔直到现在仍有不少筱爱琴的演唱特点。
茅的学生吉燕萍出过一张CD，第一曲选的就是“清明节，天放晴”，快板慢唱后面的新腔也是筱先唱出来的，并在《巧遇记》的“大哥一片热心肠”里继续发展、完善，在作曲和琴师的共同努力下形成了新“夜夜游”。

筱爱琴唱腔学唱的最像的，就他女儿了。《个人看法》。 据小戏考介绍  ： 筱爱琴自幼学戏，创作了《白毛女》《罗汉钱》《母亲》《战士在故乡》《雷雨》《杨乃武和小白菜》《星星之火》《巧遇记》等不少性格鲜明的舞台形象，她唱腔清丽流畅，色彩丰富，已形成了自已的独特风格。演唱时，她能自然地由平稳转为激昂，音调时高时低，节奏时快时慢，借以表现人物丰富的精神世界，她的表演感情诚挚，真实可信，为人们所称道。

是的，当年筱爱琴的知名度及影响决不会在袁之下，所以存有目前情况，除了上述网友们所说原因外，我想还有个原因就是沪剧界，生少旦多，所以生角影响较容易让人接受。 ...
frankwyj 发表于 2009-9-21 09:58

生少旦多确实是个较长时期来的现状哦，同感！

筱爱琴在当时怎么没有形成自己的流派呢，这也许也是导致如今没有成气候的主要原之一，很可惜啊！

13# 沉鱼


我想，她也想形成自己的流派的，只是时间不允许呀，上苍就给了那么点时间，做不完那么多的事，造化弄人。

13#的言之有理啊，很可惜的一位出色的演员.......
我很喜欢筱爱琴的唱段的，如：《庵堂相会》中的“清明节，天放晴”《星星之火》中的“隔墙对唱”、“控诉”，《杨乃武与小白菜》的“密室相会”（只是苦于没有该唱段的伴奏）。