居峰的症结在哪里？

现在年轻的沪剧演员演出的场次实在太少，以前老一辈演员白天演，晚上演，逢年过节加演。缺少锻炼，就不同程度存在问题，这是因果关系。现在的沪剧大戏，表演多，唱腔少，绝对要纠正，作曲人员不太使用基本调，曲是戏的灵魂，否则就没有经典唱段。

"我来再谈点想法。在“唱、念、做、打”中，唱还是最重要的了，因为流派都是唱出来的"。
这句话说得真好,如果没有唱,演唱中没有高音,那还怎么唱,楼上有位老师说道,"石筱英和沈筱英高音很少但是她们的唱腔很受欢迎,沈筱英很多年前听过,没什么印象.但石筱英老师的唱高音不差啊,她在大雷雨中演婆婆,和徐伯涛,诸惠琴.王栅妹唱对手戏时唱得是#C调,一般来说年岁大了都会选择唱降B调.但整场演出,特别是唱对手戏,调性不统一,没法唱的,一般来说,唱得上#C调或者D调的,是不会降低调门的.(就象帕瓦罗蒂就出名在高音上)虽然演唱者有些累,但对听众来说,绝对是享受.石筱英老师她的音色不明亮,带点沙,所以就有人认为她没高音.其实这是个误区.以上这些只是本人的一厢认识,愿与各位网友.戏迷及票友共同探讨.

同意“huang19840612“的看法，现在的大戏往往缺少大段唱腔，很难留下经典，即使是茅、孙的戏同样存在如此情况，观众刚刚听出一点味道了，唱段却结束了——殊不知，表演并不是沪剧的看家本领，想与话剧、昆剧、越剧比，还很稚嫩；要与京剧比，又缺少必要的程式化的基本功。过去老一辈艺术家，很注重唱腔，如《芦荡火种》本是一出重表演的戏，便丁老师为了让人们更好地记往这出戏，加了一段“一场风潮”，流传至今，请现在的年轻演员们明白，经典唱段也能带红一部戏的！另外，现在的作曲过于注重旋律的抒情，很喜欢运用音乐性较强的反阴阳、阳血、阴阳血等，但长腔中板是最能考验演员演唱功底的，也最能成为经典的。

韵味----似乎既实在又抽象。这位演员唱得有无韵味，戏迷的感觉往往是比较一致的，但是具体体现在哪里？又各有所说。过去老艺人，不管有名气无名气，没有人会被质疑不像沪剧的，这是老调老腔的原因吗？那么到诸惠琴徐伯涛这一辈，及后来的孙徐春茅善玉已少有老腔老调了，也未被指责没有韵味啊！但为何到了朱俭居峰这一代大家又都说韵味不足了呢？
    现在一部戏的唱腔都是有专人来作曲设计，演员只要按谱视唱就是了，可是在同样情况下，以前吕贤丽曾被戏迷批评像唱歌，老咋的（上海话咋呼的咋），而茅善玉的唱听起来味道就要好得多，这是......？
    常有人说，要继承吸取传统的“精髓”，这精髓又是什么呢？

问题的症结并不是超过了师傅没有，也不是高音怎么样；

而在于是不是给以了平等的机会，赋予了足够的空间吗？
潇洒 发表于 2009-8-11 23:35

完全同意！

韵味----似乎既实在又抽象。这位演员唱得有无韵味，戏迷的感觉往往是比较一致的，但是具体体现在哪里？又各有所说。过去老艺人，不管有名气无名气，没有人会被质疑不像沪剧的，这是老调老腔的原因吗？那么到诸惠琴徐 ...
叶子 发表于 2009-8-13 20:35

我体会的精髓是入戏，而不仅仅是演戏。

演戏要演到像程蝶衣那样疯魔，才是化境。

这就把唱做念打都包容了。

我在自己的博客里盛赞李光洁，原因也是他是入戏的，而不是仅仅在演戏。据说在《我们生活的年代》里为赵家乐父亲追悼会一场戏，李光洁把自己关在房间里整整一天捉摸，任谁也不理。

而影视界这样的敬业也不多，戏曲界更少见。

[color=Red]现在用心去唱.适合自己嗓音去设汁唱.太少太少.作曲怎么写照着唱.吕贤丽不就会咋了吗?是她想咋吗.不....在生死对话中.吕贤丽的几句韩玉敏味的腔.我们观众很受....你叫赵春芳老师唱邵派...叫杨老师唱祭海不是要出怪腔了吗.量身裁衣.让演员自己多思改...过去邵.解.丁.袁都是在剧本唱段中磨炼推敲...不是歌剧由作曲作了算..地方戏没基本的曲调光靠作曲..会走样的不伦不类..青年演员只有什么都学.把传统的都学会.戏要痴迷才行.适合自身嗓音不断磨练总有机会的.养兵千日.用兵一朝..莫等真要你上阵时空草包一个.刀不磨生锈.嗓孑不练不润.....努力吧居峰.我们看好你

居峰被指高音上不去------换言之，音域不宽。那么戏曲演员是否必须如同歌唱家一样具有宽广的音域？以前杨飞飞戚雅仙，根据自己的嗓音条件，摸索出适合自己风格的腔调，开创了独一无二的流派，而现在是统一作曲，那么唱不上去是演员的错还是作曲的强人所难？居峰如果因此而被贬低岂不冤死了？为什么不能根据居峰本身的特点而来塑造音乐形象呢？统一作曲岂不是扼杀了演员的个性发挥和独创空间？

楼上说得对。现在的演员不参与剧本唱腔。以前可不是这样子。

王盘声的”夜已深“和杨飞飞的杨八曲都是亲身参与。

可惜，对于居峰他们都已为时过晚。

时势造英雄，英雄无奈何。何况一个二级演员。

韵味----似乎既实在又抽象。这位演员唱得有无韵味，戏迷的感觉往往是比较一致的，但是具体体现在哪里？又各有所说。过去老艺人，不管有名气无名气，没有人会被质疑不像沪剧的，这是老调老腔的原因吗？那么到诸惠琴徐 ...
叶子 发表于 2009-8-13 20:35

借用叶子的话题我来谈谈吕贤莉的唱腔,与戏迷票友共同探讨,欢迎大家提出不同看法.
我以前也不太喜欢吕贤莉的唱腔,就像叶子说的有些咋,
其实现在再仔细听听她的唱腔,我的认识发生了很大的改变,她的唱腔很细腻,小腔很丰富,转弯模角唱得很到位,为啥你们会觉得咋呢,主要是她的嗓子音色很明亮(属于金属音),唱沪剧的最好音色稍暗些,带点沙.这样就造成了你们误区,认为他唱得太咋.
以上这些只是我的肤浅认识,愿与大家探讨!

借用叶子的话题我来谈谈吕贤莉的唱腔,与戏迷票友共同探讨,欢迎大家提出不同看法.
... ...为啥你们会觉得咋呢,主要是她的嗓子音色很明亮(属于金属音),唱沪剧的最好音色稍暗些,带点沙.这样就造成了你们误区,认为他唱得太咋.
范学莘 发表于 2009-8-20 11:13

音色同样很明亮的如筱爱琴、陈瑜、许帼华等大家就没有嫌“作”的说法，恐怕与腔调不够沉稳、略微过份“嗲声嗲气”有点关系。
对不起！扯远了... ...  就此打住，呵呵！

音色同样很明亮的如筱爱琴、陈瑜、许帼华等大家就没有嫌“作”的说法，恐怕与腔调不够沉稳、略微过份“嗲声嗲气”有点关系。
对不起！扯远了... ...  就此打住，呵呵！ ...
潇洒 发表于 2009-8-20 12:13

你说得这3位老师她们的音色也很亮(这里可以举很多位,比如王栅妹等等)但她们不属于金属音.

居峰现在在那里“上班”？

居峰现在在那里“上班”？
zxcvbnm 发表于 2009-8-21 12:50

     ？？？

还在沪剧团吗？？？