从韩玉敏演唱会聊开去......

叶子老师讲得在理,支持.

目前来说流派还是沪剧观众最能接受的

陈甦萍老师的唱腔被上海市【1997】年认命为沪剧陈派艺术！唱独具沪剧传统韵味！她并不拘泥于某一个流派，博采众长创造了甜 糯 柔 润的风格！独树一帜沪剧陈派艺术！

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平心而论韩玉敏的唱腔并没有什么特色，她是唱得不错，音色也很好，她的唱腔主要吸取了石派和凌派的韵腔，但没有真正形成自己的流派，硬要年轻人学韩派，真是难为了，没有形成的“韩派”怎么学“韩派”呢？

而倒是楼上所说陈甦萍的唱腔独具沪剧传统韵味！她并不拘泥于某一个流派，博采众长创造了甜 糯 柔 润的风格！独树一帜，形成了沪剧陈派艺术！不愧被上海市【1997】年认命为沪剧陈派艺术！

个人之见不作评论！

你要求也高了点  沪剧的传承那里在流派上的  你说那个人在学老师的有老师的嗓音

还有年轻人在台上连连称韩玉敏老师， N 奶， 这样贵宾式的演出，把家庭式的称呼叫出来，缺乏严肃性，好像在生日宴席上，大家助兴唱几句是的。

演唱会上的“银锭飞转”和“救救她”，我还是第一次听到演唱，当然我第一次听不等于别人没有听到过，但是也不得不承认这两段是流传面不广的，沪剧网上也没什么人提起过，也没有哪位票友翻唱过，现在要以此作为流派代表作来展览，我觉得是不是比较牵强了些。
从资料上查到，越剧戚雅仙也演过《救救她》，这是个移植剧目，并不是独此一家的原创保留剧目，谈不上有多大的艺术价值，而且主角是许帼华。

韩老师的演唱会确有宣宾夺主的感觉，尤其是最后《红灯记》的刑场，让我有种袁派演唱会错觉。韩老师60年代爱华时期作品较多，然而这次就红灯记、苗家儿女和桃李颂3段，这方面可以挖掘。

关于青年演员的表现，小花比小生好。3位小生中，也就丁叶波是放开了嗓子唱，另2位都有点紧，不敢放开似的。

讲得有理，现在青年中年演员好象什么派多唱有点猪头肉三不精，没能专攻一派。不象其他剧种专。以后流派会流失的

回复 老袁 的帖子

说的对，如果没有年轻观众的支撑，沪剧很难有市场。

本人是韩袁流派崇拜者，听说要举行韩派演唱会，很兴奋，一定要一睹为快，后来看了节目单，太失望了，不想看，再后来听了电台的录音。幸好没有去看。实在太失望了。没有一个能唱出韩老师的优美动听的韵味，而是在唱旋律，只要识谱，谁都会唱。韩派要有韩派的味道和韵味。这样才是真正韩派流派演唱会。