《挑山女人》逸夫舞台演出纪事

座谈会上······

郑炳辉主持会议：“感谢大家能在春节前这么紧张的时候出席本次座谈会，在这里我要向北京的专家们说明一个情况：这个戏的成功和宝山区委政府、宝山文广局领导的大力支持是分不开的。出好戏要有好编剧、好导演、好演员，但一定要有领导的关心与支持。从《挑山女人》，《红叶魂》这两个戏的成功就说明了这一点。下面就请北京的专家发言。注：（右为编剧，李莉）

周育德（原中国戏曲研究院院长、研究院教授）：宝山沪剧团是一个非常优秀的剧团，沪剧演现代戏，或者说演时装戏，已有八九十年的历史了，上世纪三四十年代出了很多时装戏，很多优秀的作品。宝山沪剧团的表演艺术家杨飞飞老师就曾经演了很多好戏。
   最近这几年宝山沪剧团出了不少好戏，昨天我又看到了一个非常成功的作品，一部现代戏的杰作——《挑山女人》，我很兴奋，对宝山沪剧团表示崇敬。
   李莉是我非常崇拜的一位女性，过去她作为一个女性，经常创作男性题材，很多都是历史故事，都是男性化的戏剧。这个戏写的是一位女性，这位女性形象塑造得很鲜活，李莉是高手。《挑山女人》王美英的形象写的非常好，写这个戏的不容易之处是在于写真人真事，可又并不拘泥于真人真事的事情本身，在剧情里有自己的理想，塑造了一个暗恋十年，至诚君子的形象，十年暗恋王美英，无私的援助，又是一种非常奥妙的状态，所以我对这个剧本的写作很赞赏，写这种题材相当不容易，太容易受真人真事的局限了。
   《挑山女人》这个戏的剧场效果非常好，观众的掌声非常热烈。我发现沪剧的观众水平很高，鼓掌都是在点子上，一方面是对戏中人物的肯定，另外是对演员表演艺术的赞赏，整个剧场非常热烈。这种景象在北方的剧场里比较少见，在京剧里这种叫好的捧场声有，但是没有那么多，这个戏从头到尾几乎观众都是处于很亢奋、很感动的一种状态。
   从编剧到导演，虹江同志很用心，整场舞台呈现和构思都很好。沪剧有自己的传统，不像昆曲、京剧背负了沉重的历史负担，那种程式化的要求。有人说话剧加唱是沪剧的传统，当然这不太好听，在戏中，能看出导演为了能在舞台上尽量的体现戏曲艺术的舞台观念、舞台原则用了心思，戏的一开头就已经尽了最大的可能，来突破沪剧就是话剧加唱的这一说法。
    这个戏的音乐也很好，发挥了音乐的功能。
    这个戏的舞美设计，我觉得有值得商榷的地方。整个戏是写实的，舞台中间是个转台，转台在20年前很流行，几乎无戏不转，

确实是部好戏!

看了网友上传的部分场次的视频、确实很感人！愿宝山沪剧团更上一层楼、为我们戏迷带来更多具有时代正能量的优秀作品！谢谢袁老师的攝影报道！

这戏我们也转了，我只能说转的还可以。舞台前面的泉水，我觉得可以减掉，我至少见过五六个戏用这个水······是不是再多动脑筋。现在舞台后面背景比较实，前面比较虚，到底怎么做才好，如何结合好，这需要很大的学问，具有实践性。
   总体上觉得，这个戏非常好，引起了我的很多思考，戏的价值在哪里？现在不论城市也好，农村也好，都有弱势群体，他们的生活在这个戏中得到了真实的反映，反映的价值在哪里？就是使我们看到咱们国家现在的贫富悬殊已经非常严重了，这个戏里没有写富人，但是你是一个有理性的人，有感情的人的话，你都会想到，现在我们中国还有这样可怜的人，贫富差距，社会矛盾很尖锐，群体性事件频发。这个戏中王美英就是底层的百姓，生活陷入绝境，三个孩子一个婆婆，她除了选择担当外还有三种选择：一是放弃，放弃责任，不再担当，放弃生命：二是堕落：三是面对绝境产生仇恨，仇视社会，仇官，仇富。
   这个戏演出来群众会拥护的，党和政府也会拥护，更会引起大家的反思，思考我们能为他们做点什么事情？正如习总书记在甘肃视察的时候讲到，要到群众最需要的地方去，解决问题。看这个戏以后，相信很多人会受到教育，会关注弱势群体，会对社会产生认真的思考，这样这个戏就功德无量了。

未完待续。

乔良 发表于 2013-3-5 11:50
谢幕之时，观众纷纷涌到台口······

《挑山女人》演出结束谢幕之际，我准备拍摄台上演出三个小朋友时，正巧袁老师（沪剧网：乔良，左边手持照相机者）在拍摄台下观众的镜头也进入我的照相机之中。现上传供欣赏。

回复 乔良 的帖子

十分赞成周育德教授“写这个戏的不容易之处是在于写真人真事，可又并不拘泥于真人真事的事情本身”的评价。它讲的是“王美英”的故事，而不是“汪美红”，这样它情节上设计就可以自由多了，舒展多了。而差不多同时上演的另外一台也是真人真事编写的沪剧，问题就出在太“真”了，连名字都用原名，于是，编写时缩手缩脚。沪剧原是很擅长写男女主人公感情戏的，可在那戏中一点都展开不了。把个女主人公丈夫晾在幕后好几场，好可惜哦！