也谈演员的表演掌握分寸感

陈树伟 2012-11-5 13:34
也谈演员必须掌握表演的分寸感
掌握表演的分寸绝对没错。过火的表演后果十分有害, 关键殃极舞台的真实性。但是具体艺术还得作具体分析。祖国传统的表演艺术大多属于夸长的，但它同样来自于生活高于生活，如; 京剧的三叉囗, 拾玉蜀，演员他们上台就是摆起＂架子＂卖力地＂演戏＂三叉囗一场到底表＂演＂摸黑，刀光剑影博斗，演员通过肢体动作显示紧张的内心思索判断，我说它就是中国杰出的＂斯旦尼＂！拾玉蜀同样是依靠生动丰富形体动作，能充分表现人物的鲜明性，是它具有夸张的表演力所在。夸张必须建立在舞台真实的基础上，必须做到真实, 有机, 合理，它是＂分寸感＂的界定！如果你能让观众;对展现在他面前戏剧情景和人物命运产生强烈的信念，兴趣和感情上的共鸣，你的表演就是适度地夸张，甚至变形，（尤为喜剧），观众也能替你丰富补充合理性, 原因是你的表演调动了他们的想像与联想，产生了征服人心的艺术魅力。尤其是电影, 与话剧有区别，同戏曲更有区别，戏曲的唱本身就是极为夸张的艺术风格。问题是两方面，只讲体验, 感受, 讲思想内容, 讲自然真实, 不讲表现力, 似乎一谈表现力就是形式主义，否定模似，外部性格化等，依赖着体验的自然流露，平平淡淡，没有节奏变化，虽说在舞台上也演得有机，合乎逻辑, 就是性格不鲜明。原因是, 把斯坦尼体验学说绝对化了。把表演拘泥于生活的自然状态，忽略了＂有效的积极行动＂的表演法则。我们要演员在表演中体验感受, 就是为了能创造出内心充实，外部生动＂鲜明＂的人物形象，那就不能忽略强有力的＂表现力＂！塑造鲜明人物才是我们的最高目标！

谢谢陈老师的经验之谈，理论与实际结合，分析有理，真切细腻，使人受益匪浅。

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谢谢先生的欣赏。沪剧网上此类文章最怕的是＂不屑一顾＂打入冷宫，有先生的鼓励在此深感万幸！

陈树伟老师这篇文章非常有思考,有见解.
尼坦尼体系当然有它的合理性.但它是西方体系的（话剧的,电影的）.中国戏曲远在斯坦尼之前,就有了根据本民族特点形成,发展的,自成一体的表演体系.事实证明：五千年文化熏陶下的中囯戏曲表演体系,远优于西方.妄自菲薄,数典忘祖是极不应该,极不正常的！
中国戏曲表演体系也不排斥并吸取一切外来的,有益的成份,为我所用.这便是博大的中国戏曲巍然自立于世界之林的魅力之所在.
只有中囯的,才是世界的！

我的好友朱先生;出山评论别有新意！又深入一层。好文章，大气！其实斯坦尼在后期对自己的学说也感到有不足的一面，就是强调＂表现力＂方面的不足，忽略了外型性格化的重要性，这方面确确是我国京剧最为突出的。50年代苏联专家看了＂三叉囗＂佩服得五体投地，＂三叉口＂没有一句说白，在大白灯光下，演员模似在漆黑一团，伸手不见五指的环境中，体验着，内心思索.判断着，始终在第一自我控制下，忽快忽慢，刀光剑影在眼前闪忽，猛一刀下剑便出，却没有丝毫稍微的偏差，否则真会人头落地，虚实.真假.内外结合得如此完美，这就是＂演＂！这就叫艺术！＂三叉囗＂就是斯坦尼体验学说与表演派最最有机完美的结合，也是斯坦尼指望的人物鲜明性！表现力的重要性是它具体生动显现了！

再回到主题，啥叫啥过火的表演？我在''浅谈表演''中谈到过;演员在舞台上的行动必须按照事先确定的行动轨迹思索行动,语言动作，型体动作，都是经排练有意筛选的人物精确动作，换句话说，就是不能随意脱离人物预先规定的思想行动轨迹行动。在我们演员中往往有此类情况;在某场演出中演员即性加了一个动作，取得剧场轰动效应，从此不加考虑是否，自得其乐。为抓取观众，放噱嬴得廉价的掌声，这种情况在我们过去老艺人下农村演出比较多，游离角色放噱。直接影响到今天。他并不知道这样做只是放大了他自已,破坏了整个戏。这样的表演可以说是低级的－文不值。常此以往对演员,对剧团的档次提升极为不利。不信？这样的表演如拿到大学去彻底见颜色。一句话，这才是检验过火的典列。这方面本人在实践中深有教训体会。

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谢谢你的欣赏！网上常能听到叮铛铃声好....

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我只是说了点真话.  握手！

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陈老师的表演学说深入浅出，对于业余表演来说，读后受益匪浅！懂得了演员在舞台上的动作必须按人物的思想，性格的轨迹来做，切忌“不到火候”或“过”！谢谢啦！

陈老师结合自已的表演经验，在沪剧网上与我们爱好者们共同探讨表演方法，很有意义。谢谢陈老师！

回复 中艺1948 的帖子

你称我陈老师不敢当，称我阿三更为亲切，劭宾孙老师,石筱英老师的演技本人极为崇拜。看邵老师在甲午海战中演的方伯谦，庵堂中的金老相公，红得发紫的杨乃武，那三大笑又紧接三声哭，真是内在与外型有机完美的统一，动运一切艺术手段包括声音的运用，传统的身段步伐运用得多么得体，以上三个人物又各不相同。活生生的鲜明的人物形像.使人看过后始终难以磨灭。他的演技绝对是戏曲表演形式同斯坦尼内心体验感受及强有力的''表现力''所结合的典型。又体现了戏曲固有的美学,节奏鲜明特证！石老师同样了不起，曾记得有一次在文艺＂五七＂干校，赵丹艺术大师曾对沪剧＂阿必大''有这番评价;''阿必大就是斯坦尼''，石筱英老师演的雌老虎白相大世界的－段戏，观众于其说是听，还不如是说看到，看到了大世界哈哈镜，看到十寸大，看到了有小辩子的当当车.......观众既听到，又似看到了活生生的一幕幕.真是一绝！
  谢谢兄弟的关注！

       陈老师的"也谈演员的表演掌握分寸感"一文，无论从戏曲舞台演员理论还是演员本身的舞台经验来讲，恰到好处地给大家提示了"火候"情景下的特定要求与设定情绪是何等的重要，掌握分寸感是演员演活、演真角色的基本功。就看陈老师自己在几十年舞台上演过的几个角色来看，他的一招一式也掌握分寸感，颇见功底。谢谢陈老师给大家提供一份宝贵经验，向他致敬。