关于男小旦、男老旦和女小生、女老生及其他

在无人上演所符合的性别角色的状况下，只能由另一性别来替代演出，这是不得已。

而这种不得已成了常态后，也会有一种艺术的变态美。

京剧、昆剧、新剧（文明戏）、越剧、滑稽戏或其他一些剧种都有这种状况，儿童剧也常用小女孩演小男孩。

到了男女合演成常态后，大多剧种都有男女分演各自性别角色。而京、昆、越仍有性别角色反串，京、昆已略有，而越剧则基本回到女子越剧时代。

从现实状况来看，女子越剧已比七十年前有了很大发展，听听七十年前那些唱片可知，即使女旦的声音也不会比男旦好到哪里，这是因为那个时代的演员很少有保护嗓子的知识，为了挣钱又不能保护身体，而那时的观众也只满足于欣赏那样的演出，所以，从草台班子唱路头戏的状况也就这样了。目前在各地跑码头演出的越剧团也差不多是这种状况，只是时代变了，布景、音乐比“的笃班”时代好了不少。

当越剧、沪剧、甬剧、锡剧等“草根”滩簧与当时的电影、话剧接触后，融合了不少艺术表现手法，把舞台环境弄得讲究了，有了编剧和导演了，有了乐队了，这才把声音和唱腔也讲究了，这才有了新的越剧、沪剧、甬剧、锡剧、淮剧、扬剧、滑稽戏，观感大不相同。

女子越剧的女小生、女老生及男小旦在现在成了才艺展示的一种，而京剧的男小旦、男老旦和女老生、昆剧的女小生也是这样，这是以才艺的难度来搏观众的眼球，因为大多数观众心中还是有普通性别角色的，一旦有不同，大家当然有兴趣，这也是“反串才艺” 拥有票房价值的原因。

至于这些性别角色的演技如何，那要看他们模仿的水平高低了，观众一般都以“像不像”来打分，不会去考虑其他因素。所以在现在学习和模仿条件很好的情况下，男小旦、男老旦和女小生、女老生都是有发展空间的。

我认为∶现在舞台上出“黑马”的人物最好是原先不为人知，上台一鸣惊人，然后“红”上几个月即息影，再去修炼，直到下一次再成“黑马”。

由中国戏曲的性别角色反串，想到中国戏曲的发展前景。由于社会文化发展的不平衡，城市中的人已很少坐进剧场去看戏，男小旦、男老旦和女小生、女老生等性别角色反串对他们也司空见惯，戏的内容才是让人选择的重点，不少人上网看戏会有更大选择权，鼠标可改变屏幕画面，看电视时手中的遥控器也比进出剧场方便很多。因此，别看网上似上戏迷很多，讨论乃至争吵不断，实际城市的戏曲票房价值总是不会飚升，这也是城市越大，戏曲舞台越少的原因，再加上中国戏曲大多数剧目的语言与现实脱节，观众自然流失已不是这几年的事了。

虽然京剧的改良、改革都比较早，昆曲也一直在振兴，只是由于传统“包袱”太大，不断在反复走老路，再加上语言越来越与现实脱节，所以喘息声越来越大。

但中国戏曲的总体状况即在于语言与现实脱节的剧种，离消亡越来越近。

而戏曲在中国的农村还存有一定的市场，这是因为演戏成了农村重大活动的一景，是不是看得懂已不是必要的了。随着中国的农村现代化速度越来越快，民俗也会有变化，中国戏曲的消亡也会越来越快。

其实也不只是中国戏曲，话剧、歌剧何尝不也面临如此窘境。