一位为越剧、沪剧作出重大贡献的著名编导

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  子归 2015-7-12 21:26

  沈蓝流自传
  
  我沈蓝流原名沈宗澄，后因从事戏剧工作，曾用过白桦、蓝明、沈默等艺名及笔名，蓝流是我解放以后最后使用的名字。我祖籍浙江湖州，1922年1月28日（农历正月初一）出生于北平。当时我父亲沈迈士在北平外交部及古物陈列所工作，全家兄弟姐妹较多，我排行第四，但因我父当时并还兼任北京大学教授等职，收入尚好，故尚能维相当的生活水平。1927年我五岁时，我父因故辞职，南下到浙江省杭州市到浙江省政府任秘书工作，我们全家便隨他移居杭州，住杭州城内小塔儿巷一个钟姓的宅院里。这个钟姓人家是个大家族，全家孩子很多，这时我两个弟弟尚小，除我大哥哥此时年长在杭州之江大学读书外，我和二哥及姐姐都需要读书，于是我父亲即与这位钟姓房东商量，和他家小孩共同请了一位教书先生，为我们做启蒙教育。这位先生年纪不大，人很开通，他对我们的教育，除每天读些人之初性本善以及书写一些方块的毛笔字以外，他闲着无事时，便在他教完书吃过晚饭以后，即在他教书兼做卧室的房间里为我们还讲故事，他的口才很好，更善于绘声绘色地讲演，其内容古今中外的各类通俗小说以及社会新闻都有，很受我们的欢迎，这对我以后参加戏剧工作产生着很大的影响。我八、九岁时他辞馆不干，我和哥哥姐姐也都进了附近的基督教小学（正则小学）读书，从小学三年级到五年级我一直在这个学校就读。这以后，我父因陪我祖母到上海看病，同时又在上海中法教育基金委员会找到了工作，这样我们全家便都移居上海，初住上海派克路（今凤阳路），后住上海环龙路（今南昌路），我也转学到上海华龙小学（今雁荡路小学）读书。毕业后考入上海震旦大学附中，至高二年级，因抗日战争爆发我家庭生活发生困难，于是在我父亲的同意下，通入介绍转学到国画家汪亚尘所主持的新华艺术专科学校学实用美术。这时上海已成孤岛，上海租界的业余话剧活动十分蓬勃，这样我在同学们帮助鼓舞下，我因受当时苏联文学的影响，遂改名白桦，自组了个“大地剧社”（ 自任社长），与其他剧社一起联合演出并导演了如柯灵编剧的《沉渊》、易卜生编剧的《娜拉》（即《玩偶之家》）、法国名剧《狄四娘》（即后中国改编的《返魂香》），以及阿英（地下党员）编剧的《葛嫩娘》、《花溅泪》等。在此期间，我因演出话剧的需要，便又从新华艺专转学到立信会计学校，并还参加了当时党的外围组织“益友社” 的一些活动，这样－直活动到太平洋战争爆发，日军进入租界为止。
  1941年时，我家的生活更加困难，因此我除在立信会计学校读书以外（当时是半天读书），我经亲友介绍到当时的一个私人律师事务所（姚永励律师事务所）任文书兼打字员。
  1942年底（1943年初）我在业余话剧活动中交往较多的韩义前来找我，他说我们话剧活动现在不能搞，但在戏曲方面到有很多机会，可以继续搞戏，接着我就由他带领，一开始他领我到大舞台和更新舞台，意思是要与我一同去搞京剧改革，但我看了下来，认为京剧的传统基础较深，我们的戏剧功力有限，要改革京剧很难立足，最后他又领我去当时由袁雪芬领衔主演的大来剧场，这时袁雪芬要改革越剧才将开始，他们也很希望有新生力量帮助他们改革。
  但当我去看他的演出时，觉得当时他们的后台很脏很乱，剧场也很小，心想这样的剧团要改革，必须要花大力气不可，这时韩义看我心里不很踏实便对我说：你是看他们剧场很乱很小认为很难改革是不是？但你要看到她们的改革的决心很大，你不满意可以向他们提出来，要她们改进。于是他便给我介绍一位代表袁雪芬管事的－位姓孙的先生和我谈判，这时我即向他提出了三个条件：1. 我们来搞越剧必需改革越剧的原有制度，即按话剧方式要每上一个新戏都要经过排练，我也不拿工资（但后来他们还是给我一些车马费），也不使用我在话剧界使用过的名字（于是我便改名为蓝明）。2. 我们来搞戏时一律不得再唱“路头戏”（ 即沒有剧本的幕表戏），要全部改用有全部对白唱词的完整剧本。3. 我们来搞时服装、布景、道具、化装一概要按剧情需要重新设计制作管理，舞台的演出也要请专人（剧务和舞台监督）负责管理。我们这些条件的提出，自认为是比较苛刻的，但一谈下来，他们居然一律表示同意，这样我们便算谈定下来。（据后了解原来他们在这以前也有位于吟先生排戏也有这些要求，但不像我们这样彻底。）
  
  未完待读

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  留玉米 2015-7-13 06:23

  谢谢子归老师上传

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  子归 2015-7-13 08:43

  于是说做就做，一方面我们立即编排了一出具有反霸意义的新戏《雨夜惊梦》（这个戏在灯光布景上也有一定的改革），一方面我们又陆续招聘了一些新的剧务部成员。（如服装、布景、道具、化装我们指定统一由韩义负责；在编剧人员方面我们又吸引了吕仲，招考了徐进、弘英；导演和技导我们又邀请了曾经搞过京剧票友的南薇；舞台监督我们又延请了业余话剧时合作的白涛等。事实上到1944年我离开大来剧场时已形成了后来大家所谓的三编两导包括舞美设计舞台监督的剧务部的完整体制了）。这样我在大来剧场与袁雪芬合作了一年多，在编、导、演、音（主要依靠琴师周宝才）、美各方面进行了一系列的改革。除第一部戏外，又上演了十多个各种样式风格不同的新编剧目，如具有一定爱国思想的《木兰从军》、反映宁死不屈精神的百装宫闱大戏《香妃》、反封建和言情悲喜剧《明月重圆夜》、有一定时装戏色彩的《边城女儿》、针贬时弊并有一定教育意义的《孝女心》、《哀鸿泪》等等，在当时越剧界引起了不小的轰动，并取得较好的效果。1944年春，正当我们在大来剧场搞得轰轰烈烈较有成果的时候，不料我的父亲突然得到当时“湖社”（即我们湖州同乡会）传来的消息，说我在大来剧场搞女子越剧，是大逆不道无法无天的越轨行为，当即喝令我立即停止工作，并强行介绍我到一个新开的百货公司去工作。我这时尚未结婚，在大来剧场又说好是不拿工资的，我的生活依然要靠我父亲供养，于是在我父亲的阻止下我不得不离开大来剧场，去到静安寺路（今南京西路）的大沪百货公司（今摩士达商厦旧址）去担任秘书处文书，后又提升为广告部主任，按我父亲当时的说法，这叫“学有所用”。（ 因我在新华艺专学的就是这个），可在我当时愿望来说，却是万不得已的。
  1945年下半年，因抗日战争胜利，我从大沪百货公司调到那同一个老板开设的大公司（久安实业公司）任秘书兼助理会计（这个公司工资高，且我在立信会计学校又学过会计）。恰在这时，过去介绍我去大来剧场搞越剧的韩义，因他所参加的著名影星顾兰君所办的话剧巡迴演出团因在华北解散回到了上海，没有了工作。而也在这时，以前大来剧场演老生的徐天红受著名越剧演员尹桂芳、竺水招的委托，特地来邀请我去他们新组的“红星越剧团”， 去帮他们组织剧务部。这时我为了解决韩义的工作问题，即向久安公司请了一个多月的假，又邀集了过去大来剧场合作过的徐进、白涛等，又吸收了些新的成员，名义上由我担任剧务部主任，而实际上我与他们一起搞了两个戏《长相思》和《血洒孤城》，业务很好，即把这剧务部主任的工作移交给了徐进，而自己则仍回到久安实业公司工作去了。
  

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  滩簧 2015-7-13 08:46

  本帖最后由 滩簧 于 2015-7-13 08:47 编辑
  
  蓝流老师前几年刚刚去世，他为人谦虚和气，在世时对同事和身边的朋友都非常友好，有求必应。解放初，他虽然是人民沪剧团的编导，但是他对其他剧团也是非常关心，经常通宵达旦、不计报酬为他人辅导指正。令同行及后辈称道。

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  花花爱华 2015-7-13 11:13

  谢谢老师上传 !

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  中艺1948 2015-7-13 17:32

  谢谢子归老师上传资料。深切缅怀我敬爱的蓝流老师！

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