本帖最后由 岛夫 于 2012-11-27 12:16 编辑
如真心想培养年轻演员和吸引年轻人进剧场，老演员尤其是领导必须要晓得让台，5、60岁的人了一直充嫩演小姐或少妇，长此以往谁看？难道非得占台到退休不可吗？
拙以为还是多从自身找原因，首先推客观不好——说不到根子上。
{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}
{:1_284:}{:1_284:}{:1_284:}{:1_284:}{:1_284:}{:1_284:}
一年多前的帖子和跟帖对照最近民营沪剧团由于努力而渐出成果的消息，很多问题开始明白了：1 戏曲当下不景气有大环境的原因；2 振兴沪剧需多方合力，政府扶持很重要；3 剧团自身要努力，找问题，想办法，不能老是强调客观困难；4 “挑山女人”、新“碧落黄泉”成功反衬出沪剧院的不够作为；5 茅善玉是好演员，茅院长还不太称职。演而优则官行不通，我们的体制还在用，可悲。茅只当演员会更有出息，当院长害了她，也害了沪剧。6 对茅的批评完全是爱护她，治病救人，希望她理解。7 沪剧爱好者天天为振兴沪剧出主意，网上不见沪剧院回应，沪剧院应该开官方网站、微博，同观众和有关方面多沟通，这要求不高吧。
我觉得不一定对，作为沪上沪剧的领军人物，说这样的话，太强调客观了，试问沪剧到现在有没有什么新的东西和手段，无论是唱腔流派和演出形式有没有改变？老一辈的艺术家为什么那么受欢迎，为什么有持久的生命力，因为他们有自己的东西，有自己对滩簧的发展，三十年代上海的电影发展得多么快，但是沪剧也在发展，如果当时没有改变，一直在唱滩簧，那么有没有今天沪剧宝贵的遗产。守着前人的东西，墨守成规没有创新，一味强调客观，那么东北的二人转，郭德刚的相声，为什么有那么多的观众？