本帖最后由 白水 于 2010-8-18 22:59 编辑
主胡的“托腔”和“垫补”
在伴奏中，琴师演奏与演员演唱的声部结合关系可归之为“托腔”和“垫补”两大类。
“托腔”指的是琴师演奏和演员演唱的纵向关系。“托腔”，顾名思义就是衬托好唱腔。如果单从“托腔”的基本含义上来解释，“托”就是伴，“腔”就是唱腔。唱腔是主，伴奏是宾，以唱为主以伴为辅，宾主关系主次分明，决不能“喧宾夺主”。但是强调唱伴的宾主关系，并不是说伴者仅是消极地、被动地去演奏，相反，只有积极地、能动地、富于活力地去演奏，才能对唱腔起到“绿叶扶红花”的作用。也只有演唱者与伴奏者的默契合作，才能完成好戏曲唱腔的表演。
在伴奏旋律和唱腔演唱旋律的纵向结合中，“隨腔”是“托腔”的基本手法之一。顾名思义，“隨腔”就是指琴师伴奏要“隨”演唱，在曲调、气口、节奏、强弱和速度上都要与演员的演唱基本保持一致。这强调了琴师的“伴”和烘托唱腔的作用。“托腔”的另一种基本手法是“裹腔”，它是指琴师伴奏以唱腔为骨干音，通过加花、变奏的手法，奏出连绵不断的旋律将唱腔“包”住。这种手法突出了琴师的丰富和弥补演员唱腔演唱的功能。
“垫补”指的是琴师演奏和演员演唱的横向关系。演员的演唱在闪板、气口处往往有间歇停顿的片断，需要琴师用“垫”和“补”的手法来填补，使之贯穿成整体。其中，“垫”是指演唱者在唱腔分句间和行腔中有小间歇处，琴师在这些地方用短短几个音给以弥补和镶嵌，同时也给演唱者留出气口。“补”是指当演唱者没有把词意唱完或不夠“滿宮滿调”时，伴奏旋律必须把它补完整，以免少“眼”没“板”或是词意不全。琴师“垫补”手法的运用弥补了唱腔演唱的不足并且使演员的演唱贯穿、融合成一个整体。
另外，还有一种不太常用的演奏手法就是“休止”。……有的时候，琴师并不隨腔，只在唱腔的间隙出现，或者完全休止，只是到了感情最集中的瞬间，伴奏突然加入进来，以造成情绪上的高潮。在演出中，伴奏方法的具体选择由琴师根据经验和“戏”的需要来决定。
在传统中演唱者和伴奏者还兼有设计唱腔的任务，这就更提高了两者合作的层面。因此，无论是唱还是伴，都是戏曲音乐中不可缺少的两个方面。
参考资料：
1，庄永平 著 《沪剧唱腔欣赏》 上海音乐出版社
2 ，赵志安著 《传统京剧京胡伴奏艺术硏究——音乐人类学视野的个案分析》 湖南文艺出版社 |
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