王惠钧很尴尬

“滩簧西乡调”先生写了一篇《听外婆讲上海故事》的观后感，其中提到了王惠钧，之前在星期戏曲广播会上王已演过一次雌老虎，我也有同感，王演得不成功。
王惠钧与茅善玉、吕闲丽同届，毕业公演以《女看灯》脱颖而出，引人注目，随后在《血染姐妹花》里演一个娇小姐，被专家誉为浑身是戏，评价甚高，可是随着新戏的推出，茅、吕、倪纷纷担当重要角色，而王惠钧却还是停留在二线，为他人做嫁衣裳。
演员的外形很重要，是给予观众的第一印象，一上台，能否让大家眼睛一亮？所谓色艺兼备，是能否登上头肩小生花旦的台阶，也决定了演员艺术道路的通顺与否。王惠钧并不难看，但在茅善玉、前孙夫人等众姐妹花容月貌的映衬下，明显比出了差距，吃了明亏。前有许帼华、沈仁伟，后有舒悦及前景未卜的葛聪聪，无一不为身高所累。
王惠钧同样难以抗衡，丫环一类的小姑娘角色自然分配于她，如《大雷雨》《董梅卿》.....屈指可数的主要角色也仅是《东京三丽》和借到大世界沪剧团与杨勇主演《珊瑚情》，不知我有没有说错。
在影视界，常有哪位演员一旦把某个角色演活了，以后便会不断有导演找上门，再演此类角色，成了某某专业户。越剧也有，孟莉英演紫鹃出了名，被称为“丫头王”，老演丫头，难得演一回小姐，反而无所措手足了。
王惠钧也落得相似境遇，丫环小姑非她莫属，长期来使得她戏路狭窄，变得活泼有余端庄不足，诸如阿庆嫂之类的英雄人物、繁漪之类的太太与她无缘，也无力挑起。在沪剧里，以姑娘旦为主角的戏甚少，王的角色定位，在一定程度上阻碍了她的发展。
近年来，她也在努力突破，比如在《杨三姐告状》里演泼妇，演雌老虎，可终究因其缺乏跨行当的积累和功底不够，而导致如“滩簧戏乡调”先生所指出的“雌老虎乡土音乡土味道”不足，在表现这方面角色时显得苍白肤浅。
我曾看到一位网友的帖子称王惠钧如何好，很喜欢，我认为你要喜欢是你的事，但要说她“老灵的”我看不至于。
许帼华沈仁伟虽然很少演主角，却留下了许多经典唱段，而王除了《女看灯》，还给观众留下什么值得回味的东西？
人到中年，王惠钧目前蛮尴尬的。

只有小演员，没有小角色——在小角色中最能认识演员。

尴尬的何止她一位。
寄生草 发表于 2010-5-25 17:56

很赞同楼上的说法。他们那一届50人，目前留守沪剧舞台的总共也就那么10个人左右。在为他们甘守清贫默默耕耘而叫好的同时，不得不面对一个残酷的现实便是好多人都处在尴尬的境地。按理说，他们这个年龄段正是事业上的鼎盛时期。像越剧院，和他们同龄的演员已经是院里的中流砥柱并被冠以艺术家的称号（姑且不深究冠名的妥当与否）再回到沪剧院看他们的上一辈，80年代末的中年演员大赛足以让沪剧迷们津津乐道一辈子的。而他们那批同学们，除了茅院长外，吕贤丽，李建华伉俪尚能轮到主角或者是重要配角的机会。很遗憾，其余人便都成了尴尬的一员。记得上次兰心舞台戏广会上同学之一平雪英和后辈吴争光搭档演了《看龙舟》，说实在的真叫人不敢恭维。唱腔就一个字：涩！本来音域就不够宽的她可能是载歌载舞消耗体能的原因吧，在气息的把握，运腔的掌控上都显得那么的差强人意。这不免又回到了本楼的主题：功力不足导致演的人尴尬，同时，看的人也尴尬。

他们——
千学不如一看——当年，他们看老一辈沪剧艺术家在台上演戏的机会不多。
千看不如一演——后来，他们由于各种因素自己在台上演戏的机会也不多。
十年磨一戏——人生能有几回搏？！
光阴如箭，岁月如流——年华蹉跎无悔恨！
他们也曾熠熠闪光，他们与为之奉献青春的沪剧守望相守确实很不容易，他们很认真，很执著，他们却又很无奈（力不从心，不尽人意，尴尬的境况）……
千学不如一看，千看不如一演，十年磨一戏——而今，新一代的沪剧人……
衷心的祝福他们！

台上一分钟，台下十年功。
冰冻三尺非一日之寒。
功课一定要做，功夫无法突击。

王惠钧的尴尬有自身的原因，又有客观的原因，过去老艺术家在演戏时是演员适应角色，而不是角色适应演员，戏路很宽，王惠钧她自己不能左右自己演的角色，那么她的戏路就不宽，就像楼上说的，（在一定程度上阻碍了她的发展）。其实王惠钧的一些唱段还是很有个人特色的，如寒梅吐艳，东京三丽等

王惠钧真的蛮尴尬，蛮无奈的。 阿拉观众也蛮吃伊老酸格。
不说其演的雌老虎演技没法与石筱英比，一个天一个地哦。就是石筱英一口刮勒松脆，地地道道的浦东话(东乡调)王惠钧也学得不伦不类，洋腔百出。与其说雌老虎难演，倒不如说王惠钧根本不会演，不适合演雌老虎。
    试举一例，"当当车"的"车"字，石老念qiao(俏)，而王拙劣的读成cuo(措)。
    ......

叶子提出了一个严峻的问题。

其实尴尬的何止王惠钧。

她演的那个爱上“贾宝玉”孙徐春的司令小姐确实极尽能事。

至于有网友觉得她老灵格，那也无可非议。好有一比——一见钟情直到鸡皮鹤发。

最低限度那时候的女看灯就是老灵格。小苏和她配戏一点也不觉得王惠钧不像嫂嫂而像小姑。

那时候的同时代人又见到谁来唱女看灯这个沪剧女演员看家戏了。

而绣荷包自从许帼华之后又有谁敢碰过？！

这就是沪剧的悲哀——拿京剧来说，哪一个老生敢不唱上天台，哪一个武生怕露演夜奔，哪一个小旦能不唱卖水。

74届茅善玉、吕贤丽、倪幸佳，是称得上三朵金花，而王惠钧、杨梅只能算二流演员。王惠钧目前的尴尬局面，与她自身努力有关，每个演员都有自身条件限制，但是，关键是你如何扬长避短，博采众长，走出自己特色的演艺路子，否则，到了50岁还在模仿老一辈演员的作品，那太可悲了！王惠钧只学对了一段《女看灯》，之后，再也没有出彩的演出了。甘心饰演舞台上，吵吵闹闹的小人物，没有长劲了。李建华一直演配角，当时，是74届男生中排不上号的演员，但是，近年来，他也担纲主演，克服嗓音条件的弱点，扮相不错，我看他进步也不少。还有金玉民也是如此。看来是一分耕耘，一分收获啊！

王惠钧演的雌老虎，真的不敢恭维

王惠钧目前的尴尬局面，与她自身努力有关，
lizhenmin 发表于 2010-5-24 23:20

说得是啊！以她当年能学得那么惟妙惟肖的能力，我想，真要是化点功夫，在导演或者其他内行人的指点下，这么一段“雌老虎独叹”不会真攻不下吧？又不像我们这些爱好者，是要本事没本事、要指导没指导……

什么尴尬不尴尬，小姐主角要人演，丫鬟，龙套就不要有人演吗！能坚持舞台这么多年，本身就不易。许多时候成名角不是光靠努力还要靠好的伯乐和向导，每个人都有自己的事业，不能说没有功成名就就说人家不努力，毕竟还是平凡人多！

其实王惠均出道时曾是蛮出挑的。《女看灯》得到一致公认并成了她的看家戏。接着，《寒梅吐艳》中的盛寒梅，《小巷之花》中的瞎子姑娘兰云，都广受好评，因饰演《东京三丽》中的三妹美子而与饰演其姐姐的茅善玉，吕贤丽被称为三秀演三丽。但基于种种主客观原因，她沉寂了，也可以说是一蹶不振。但这又是很无奈的，按照她的自身条件及整个大环境，恐怕这也是她的必由之路。丫鬟甚至是龙套伴随着他的走过了演艺生涯的黄金期。直到近几年，人到中年的她已经不在适合演小旦之类的角色了，于是乎，无奈的她只得改戏路又尝试演起了老旦，彩旦。这本也是无可厚非的。但正如叶子朋友所说的，演成功一个角色需要功力。尤其是要挑战家喻户晓的雌老虎并非易事。虽然这个角色后来汪秀英以及韩玉敏都演过，但人们已经把雌老虎的名字和石筱英精密联系在一起了。其他人很难有超越。但并不是说王惠均不能演这个角色，相反是应该有这个勇气去尝试。这样，沪剧才有进步发展。但要问一句的是：王惠均，你在登台之前，功课做足了没有？

楼上说到上台前做功课一事，我想说一说两个人，一位是公认的沪剧表演艺术家石筱英老师，她出道早于丁是娥，艺术功底扎实，善于刻画各种人物，分寸把握得当。就是像这样一位艺术家，在出演《金绣娘》老板鸭时，也曾经说出“我瞎（怕）来！”这一席话，但是，她行动上，不断捉摸老板娘的动作，“走起路来，一摇三摆，活像一只老板鸭”，绢头朝胸口一插，将一个反派角色，演得活龙活现，非常贴近生活。另一位就是吕贤丽，想当初在74届女生里，她的排名在茅善玉之前（那时小茅遇到了嗓子的问题），但之后，茅善玉一鸣惊人，确立了沪剧金丝鸟、金嗓子的地位。吕贤丽她仍旧耐心接好每一部戏，演好每一个人物，她扮演的角色很多，是沪剧院高产的演员，但是她，总是认认真真，让观众看到一个充实的角色、一位具有实力的演员。我很为吕贤丽感动的！

回复 9# 晓明
您真是一位内行！的确，王惠钧在上台前应该扪心自问一下：——是否做足了功课？相信王惠钧在做好功课的基础上，所演的雌老虎一定不会这么令人不满的。

尴尬的何止她一位。

石筱英塑造的雌老虎，脍炙人口，至今无人超越，王惠钧若无有能力超越，那就老老实实一笔一划的先描红，不管是白口还是做功，免得夹生不熟，让人笑话。
另外，在这次演唱会上，那个唱徐阿增出灯的男生，是赵隽晴的同学，毕业这么多年了还是混腔势，还不如葛聪聪小朋友来得有声有色呢。
这台主题节目的质量实在是不敢恭维，真不知沪剧院领导是怎么审查通过的？观众席里不乏见多识广的戏迷朋友，会逃得过他们的眼睛吗？对于上海沪剧院来说，用句北京话，叫“很掉份儿”。

"当当车"的"车"字，石老念qiao(俏)，而王拙劣的读成cuo(措)。

不说其演的雌老虎演技没法与石筱英比，一个天一个 ...
子墨 发表于 2010-5-24 20:45 [/quote]
有同感，顶！