长腔长板长过门上把十三记半怎么了

现在在沪剧伴奏中已经很少听到有人拉上把十三记半的长过门了，要么就拉下把十三记半的【周根生】长过门,这虽然是周老先生对长腔长板的发展应用，是沪剧的进步，但是上把的十三记半长过门也有它的特殊的韵味,具有江南丝竹的味道很动听,可惜现在已很少听到了，就连七记半的也听到下把的多于上把的，这虽然也属于正常的，但如果是唱传统的段子，以及开篇应该多拉一些上把的长过门为好,它的味道太好了，这本身就是一种享受，经常拉拉也不会忘记传统过门.

恐怕现在很少有人会拉上把十三板半的长过门了。现在新学沪剧二胡的都是拉的曲谱，无锡业余中拉沪剧二胡（这里只能说二胡，因为不能算主胡）都是什么剧都拉的人，离开曲谱他们什么都拉不好，更不要说沪剧的韵味了。

楼上各位的观点，我举双手赞成！

小筱月珍唱的《玉如临终》，这个长过门应该是低把位的吧，可以找来听听，揣摩一下。

请哪位老师传授上网十三板半的上把，供大家学习和运用，其功不可没焉！

回胡杰的评分
    你说得很对！“老的要记住，新的才是沪剧发展的立足根本”。
老的传统是根本，新的一定要在老的传统基础上发展才能有沪剧的韵味，百变不离其宗，才能让人喜欢，失去了韵味就不成为沪剧了。我是最喜爱新的唱腔，新的长过门，真可谓无新不记（本人太喜欢记录新的唱段的乐谱了）。
    本人发该帖就是希望我们现在的乐队老师们不要忘记传统的沪剧长过门，因为这是沪剧的根本。沪剧发展的立足根本就是创新！

老的沪剧早被改革得洋腔怪调了.好好的像样的原汁味沪剧难以享受到了.根据目前情况看来.早晚沪剧要被沪歌取代的.因为只有一花独放呀.

老番三 老师的希望我会做加生之人不会忘却.但愿沪剧能找还自已姓啥.

现在无锡地区有四至五个沪剧活动阵地、会晿老经典晿段基本沒有。一般沪剧团老师耒参加活动认为琴师能伴才唱老经典晿段。由于现在琴师一接触少、二无曲谱何谈伴奏、更不知沪剧精华之处在何处。活动僅是照谱配唱，，，，。要提高业务水准是何等艰难。希望网站和前辈多介绍一些老曲调及伴奏经验、提高琴艺水平。

http://www.chinahuju.com/thread-12907-1-1.html

朱国桢先生"曲论探要"(手写扫描版第59页)有一个丁是娥<龙须沟>选段,内有上把十三记半板的"慢板长过门"(最后半板记了唱腔谱),可供诸位参考.