也来侃侃“功”

那个专题栏目外人不能发帖只能跟贴，所以就另开一线----365和华雨文两位版主的戏迷交流栏目。也就是跟在老前辈后面来发挥发挥。

戏曲艺术离不开唱做念打。这四个字都包含了一个“功”字。

1，唱功；那是最清楚不过的了。宋老太太虽然眼睛失明，但唱功特棒。她就属于我家老太太常说的隔墙西施级别。

2，做功；那也是一目了然的事情。不说戏曲演员，就是影视演员虽然不一定要出音碟兼歌手，但是做功一定要好。大家评论某某某的某部电影某个脚色演得好，就是一大半讲他或她的演技----主要是说做功。不过影视界不大用做功这个字眼罢了。

3，白功；在这儿是不用念功的讲法，一讲白功戏迷都知道啥意思。所谓千斤道白四两唱，这白功的重要性自不待言。不是戏迷也知道样板戏里李奶奶痛说革命家史那一段的白功有多好。在沪剧界就有著名的“头高尾翘脚踮毛蓬”，那纯粹是白功，不是唱功。

4，武功；这儿也不叫作打功。那不仅仅是指武戏里才有---当然，这仅仅是我个人的看法。原先，老前辈们都不讲究武功。这不能怪任何人。沪剧形成的环境和它吸取的主要营养来源并未要求她像其他剧种包括上海滩的戏曲剧种那样注重武功。可现在的情况大有改观。远的有徐俊的叹五更和十打谱，那就和台湾方面点名要看老生领军于魁智的上天台一样。

刚看了葛聪聪的徐阿增出灯，那一字朝天镫就是和上天台叹五更里吊毛僵尸和十打谱里的童子拜观音一样属于武功身段。故所以，即使沪剧没有雁荡山三岔口白水滩这类的节目，演员的武功不能不讲究。这也是我曾经说过小珍子出场为何不能有更好看的身段动作呢。如果说这是异想天开的话，那么新版徐阿增介绍出灯的时候为何不像沈仁伟舒悦那样单纯满地转悠，葛聪聪要跳上桌子金鸡独立呢。

从长远的观点来看，武功的含义还可能包括舞蹈功力。---或者说融入更恰当些。不过这又和做功融合了。

所以讲，事物是在发展的。我们可以不要求也不可能要求老一辈包括中年一代来“上天台”“乌盆记”，但是新生代如果还是方言话剧加唱的话，那么市场的扩大和争取新生代观众就势必有困难。

京剧‘三岔口’是戏曲里，至少是京剧里最讲究做功的一折戏之一，许多戏迷迷这一折戏就是在于它的‘功’上面。