沈筱英

由于已出版的《上海沪剧志》里没有她的介绍，所以对于她的介绍，仅是自己从各处看到的一些资料，也期望了解她的网友能够补充。她的出生年不详，跟其母沈桂英学艺，并在沈桂英领衔的桂英社演出。沈筱英可以说是唱电台唱红的，有“电台皇后”的美誉。

据沪剧志里大事记一章记载：
1939年起，“电台播音更趋活跃，每日上午9至12时，下午12时至翌晨1时，都有申曲节目，而且在多家电台同时播唱。……参加播唱的有文滨、施家、子云、鸣英等剧团以及沈筱英、顾今才……”

1940年初，申曲电台播音不断发展：
……
（四）沈筱英的筱英社以播音为主，每天有9档电台节目，自中午12时40分至晚10时40分，连续在李树、友联、中美、明远、永生、金鹰、两支、民生、华兴等电台演播。
以下引自网友吴越人家的介绍：
唱腔保留了老派滩簧的朴实、爽朗的特点，嗓音也是沪剧标准沙喉咙带肉音，晚期的录音听来虽有点闷，但却象陈年老酒，越陈越香。

从一张1942年端午节前后，沈筱英领衔主演的戏单，看看当时的演出阵容：

《大庵堂相会》：沈筱英饰金秀英、顾月珍饰红云、施春轩饰陈宰庭
《白蛇传》：沈筱英饰白娘子、丁是娥饰小青
《文姬归汉》：沈筱英饰蔡文姬、丁是娥饰侍琴、施春轩饰左贤王

十余年后成为沪剧代表人物的丁是娥此时只能为沈筱英配演二牌花旦，可见当时沈筱英显赫一时

沈筱英传世的录音资料不多，已出版的有《庵堂相会-盘夫》（与筱文滨）、《拷红》（与丁婉娥）；1954年灌过《绣荷包》的唱片、另有与筱文滨石筱英1961年的《陆雅臣-求岳母》一场戏、《西厢开篇》、1982年滩簧戏汇演时与孔嘉宾等的《借海青》等。

民国时期灌录的唱片据文字记载有《五更乱梦》、《小分理》、《大西厢》、《庵堂相会-拷红》（与王筱新，已出版）等。

沈筱英于1992年逝世。

我听老前辈说过这出戏——《白蛇传》：沈筱英饰白娘子、丁是娥饰小青；据说丁是娥的小青非常受欢迎。

沈筱英老师是1916年出生的  属龙

谢谢你的补充

谢谢滩簧老师。

没有照片啊

可惜一代大家，连沪剧志都勿写，笑话天下奇谈。怀念您－代沪剧名家沈筱英。

http://www.xijucn.com/html/huju/20110424/24973.html
去年中国唱片公司出版发行了一套沪剧的CD，这套CD都是沪剧的精品剧目。其中一张《庵堂相会》是集沪剧名家演唱精华之大成。在集锦中一段“盘夫”的精彩唱让我百听不厌，段非常脍炙人口，想必上海老观众至今耳熟能详。在这个唱段中起生角陈宰庭的是沪剧宗师、文派唱腔创始人筱文滨，唱旦角金秀英的就是沪剧三十年代“四大名旦”之一、素有沪剧“电台皇后”之称的沪剧前辈名家沈筱英。许多读者可能要问沈筱英是谁？她在沪剧史上居于怎样的地位？今年正值沈筱英九十诞辰，借此来介绍一下她坎坷的人生。

初登申曲大舞台
     1916年，沈筱英出生在上海老城厢的一户贫民家庭，由于家境贫寒，为了生计父母含泪把她卖给本滩女艺人沈桂英。沈桂英是沪剧早期的“四大名旦”（孙是娥、沈桂英、张美云、花月英）之一，深得观众喜欢。早在1917年，沈桂英就和施兰亭在新世界北楼演出，由于他们继承和发扬传统以及积极创新，恢复了立唱形式，增加了手面动作，从此开创了沪剧在市区的男女合演。1924年，年仅八岁的沈筱英就跟着母亲组织的戏班在新世界、大世界、小世界、神仙世界和仙乐、永安等公司场子轮流演出。在这一时期中，由于师辈的精心辅导和示范演出给幼年学艺的沈筱英打下了扎实的基础，不满两年幼小的沈筱英已经学会“敲阳档”、唱开篇,还能唱些如：《买花球》、《拔兰花》等的对子戏了。

      一曲“绣腔”传美名
     
     由于沈筱英的养母沈桂英领衔的“桂英社”长期在大世界等大的场子演出，当时申曲界的一批本滩大王，如：鲍福奎、曹掌生等大本事的老艺人都长年在“桂英社”演出，他们日夜唱戏，不断积累了丰富的演唱、表演经验，也不断创作出新的唱腔曲调，给了沈筱英足够的养料。1930年，14岁的沈筱英已经成为戏班里主要的旦角演员了。她清丽的扮相和天籁般音色以及润腔流畅的唱功，一直为众多沪剧观众所追捧。她所唱的小调非常动听，尤其是一曲《绣荷包》再现了“绣腔”俊秀活泼、清丽明快的特色。她的这么一唱，便唱红了“大世界”、唱红了大上海。就在当时“大世界”门口赫然亮出了做有“沈筱英”三个大字的霓虹灯牌子。

      “电台皇后”誉满申城
      
      旧上海的堂会生意非常火暴，有钱人家逢到喜庆之事必定要请艺人到家演出，能请到名演员更是脸上有光。预约沈筱英演出的堂会电话络绎不绝，不少有钱人家都纷纷上门邀请，一间时门庭若市。而且给她的红包是别的演员的数倍或几十倍。上海的社会名流傅筱安和黄金荣的家是她每天必去的地方。由于当时上海还处在日本人占领下，去山阴路傅筱安的家要经过虹口四川路，沈筱英因害怕在四川路桥上站岗的日本兵的查询，她对傅筱安说后，傅就让驾驶员每天用自己的专车（理士牌101）来回接送（傅筱安当时的市长，有特别通行证）。而黄金荣则每天要躺在烟床上听沈筱英动听的《十教训》唱段。据说黄金荣曾向她求婚，还专门给了送她一枚3克拉的钻戒，但沈未允。当时各家唱堂会时，只要她一到，哪怕别的名艺人正在演唱，主人家也要马上叫停，请她先唱。沈筱英有自己的包车（黄包车），出门时昂贵的狐狸围巾和裘皮兜篷，成为当时女艺人争相效仿的偶像。后来，她也是第一位拥有私人汽车的沪剧艺人，这一切在喜欢攀比的戏曲界成为非常醒目的焦点。二十世纪40年代，上海的沪剧电台就有三、四十个之多，沈筱英领导的剧团每天要在大中华、明远、元昌、中西、李树、华兴、友联、鹤鸣、金鹰、中美、永生、新华、大陆、精美、民生、两支、大来、大建、大美等19个电台播唱，从中午12点连续播唱至半夜11点左右，使沪剧的影响越来越大，也使沈筱英的知名度越来越大。 当后来成为30年代上海申曲“四大名旦”（筱月珍、杨月英、张丽君、沈筱英）之一的沈筱英，因为忙于电台和堂会之间演唱，真正能登舞台演出的机会就比较少，加上无线电里传出的优美唱腔，使人百听不厌，所以上海滩的沪剧观众都称她为“电台皇后”。

      创新腔录唱片成大家
     
      沈筱英嗓音甜糯、明快流畅、运腔自如、低沉飘逸的神韵，使许多女演员都喜欢学她的唱腔，她的“三送”也有自己的特色。许多沪剧老观众形容她的唱叫“八仙桌”四平八稳。曾有一个戏迷叫李佩珍（后拜龚福生为师）听着无线电学唱，模仿沈筱英的唱腔，惟妙惟肖到了乱真的地步。后李佩珍被沈筱英收为义女，两人在电台搞起了竞猜活动，以辨真伪，成为当年沪剧史上一段佳话。著名沪剧表演艺术家小筱月珍的业师杨鸿生是“桂英社”的琴师，所以在初学时小筱月珍受沈筱英唱腔的影响较大，许多唱腔都吸收了沈筱英的风格，至今使她难以忘却。沪剧界许多女艺人都以沈筱英的唱腔为女腔正宗，纷纷效仿。英商百代（丽歌）、胜利等公司早在1930年就灌制了她和王筱新的《拷打红云》，1941年百歌公司又邀请她灌制了《西厢开篇》、《五更乱梦》、《杨柳青》、《小分理》、《十教训》等，解放后中国唱片公司上海分公司也灌制了她的《绣荷包》。这些都是她的拿手唱段，在当时的沪剧界是无人能比。               

      一生倔强命运多桀
     
      沈筱英脾气比较倔强，许多后辈艺人见她都比较害怕，给她提了个绰号，因为之前沪剧界有个名家叫张丽君，也因脾气暴躁，别人叫她 “三老爷”，所以大家在背后称沈筱英为“四老爷”。解放后她一直为培养沪剧接班人而努力，不管是沪剧院团的还是业余的她都认真上课辅导。1961年还与老艺人陆兰荪，还有刚从人民沪剧团毕业的一批学生一起，办起了川沙沪剧团，她一直活跃在沪剧舞台和学馆教学上。沈筱英的老戏功底非常扎实，会的戏也比较多。1956年到1962年间沈筱英积极参加了人民沪剧团传统剧目的整理和演出工作。丁是娥和剧团的领导们也一直关心她的生活情况，原准备把她和曹掌生（丁是娥的抱徒师）等几位主要的老艺人落实到上海人民沪剧团，后因文革和其他原因最终没有实现。文革后，她也不顾年老体衰，仍然和筱文滨等一起到各地的沪剧院团教学，为培养接班人而奔走。沈筱英一生坎坷，又两次遭受婚姻挫折，都是耗尽了她的积蓄，最终弃她而去。由于街道的关心，她一直在里弄生产组工作，靠微薄的工资生活。她性格刚强，八十年代末，上海沪剧团的领导同志上门给她送去慰问补助款，尽管那时她的收入并不多，但她还是坚辞谢绝。 1992年，一代沪剧名伶沈筱英在上海虹口区提篮桥附近的一间小阁楼里走完了她76年苦难、辉煌、悲惨、坎坷的人生旅途。

     至今在沪剧界里，只要说起沈筱英的唱腔，没有一个人不举起大拇指，提起她的坎坷人生也没有一个人不为她叹息！今天当我们重听沈筱英当年留下的珍贵唱段时，不由人感慨万千！

陶一铭 撰搞
2006年10月

感谢楼主的文章。

谢谢老师上传