为沪剧编剧们开药方

沪剧素有“西装旗袍戏”之称，而被我等老戏迷奉为圭臬的经典剧目中有不少就是这类戏，以故事情节论，发生在民国年间（或曰解放前）居多，也就是说在1912年到1949年间。如<大雷雨>,<碧落黄泉>, <妓女泪>, <雷雨>,<为奴隶的母亲>,<叛逆的女性>等. 即便是解放后创作的剧目如  <星星之火>, <黄浦怒潮>,<芦荡火种>等,虽然带有五,六十年代的创作思想的印记, 但故事也发生在那个时段, 尽管不是原来意义上的”西装旗袍戏”..

现在像我这种喜欢看传统戏的戏迷, 无论是京剧,  越剧和沪剧, 更多的是欣赏演唱,特别是一些经典唱段.至于故事剧情,早已了如指掌, 滚瓜烂熟.  但毫无疑问,我们仍然是很渴望有好的剧本再配上好的演唱的. 新编京剧 <李清照>, <曹操与杨修>, <贞观盛事> 等显然是成功的例子.

在改革开放30多年后,在人们的思想越来越开放和以更理性和求实的态度审视一些历史人物和事件时,也是为 剧作家们开拓了一片创作的新天地.

有鉴于此,  我为年轻一代沪剧编剧们开的药方之一是从上述这个时段和地域中找素材, 这也正是沪剧剧本植根的土壤, 诸如:

--张爱玲和胡兰成的爱恨交加.
--徐志摩和陆小曼的浪漫
--潘汉年的传奇人生
--鲁迅和许广平的相濡以沫.
--董竹君和锦江饭店的故事.

也可考虑将现成的小说改编:

--王安忆的”长恨歌”
--茅盾的”子夜”, “林家铺子”
--夏衍的“上海屋檐下”
--柔石的”早春二月”  (好像已有越剧)

我有留意到改编自白先勇小说的”金大班的最后一夜,” 一剧,应该是很好的题材. 但似乎反响不大, 不知何故? 是不是唱腔设计不够 “正宗”和”地道”, 或是演员的水平欠佳, 如是,这是另一个话题..

若我上面提供的素材已有沪剧演出本, 原谅我孤陋寡闻.

赞老胡《为沪剧编剧们开药方》——这一张秘方非寻常，寄托着，戏迷一片赤诚的心，若问此方妙何处，妙处尽在沪剧网。

1# 老胡
跟贴补充：还有胡思华著的《大人家》，一本写上海大光明影院大人家故事的长篇小说——
他，旧上海大光明电影院总经理；
她，江南四大坤旦之一；
这一娇嫩的爱情之花，被上海滩众多顶级社会名流精心呵护；
这一真实的家族传奇，以点滴之悲喜浓缩了中国现代史的起承转合。
推开这扇门，悄然走进一个旧上海名门望族的神秘世界。

--张爱玲和胡兰成的爱恨交加.
--徐志摩和陆小曼的浪漫
--潘汉年的传奇人生
--鲁迅和许广平的相濡以沫.
--董竹君和锦江饭店的故事.

这些题材确实很适宜沪剧来演绎。很多小说也适合改编沪剧，不过编剧怕改编小说会引起各种麻烦，往往敬而远之。

是啊，一不小心撞上了著作权就麻烦，其实现代的题材还是很多的，正如楼主“老胡”老师所说要有好的剧本再配上好的演唱才出彩。

有倡议的 不错

这些题材都很好的，就是要有人去动手啊。

这些题材确实是沪剧的好题材，还有许多上海本地的故事需要去开掘深挖，问题是要有人深入下去，写出一本好戏，确实是不容易的事，我们期待好戏早日涌现……

老胡热心啊，很高兴！

这也是振兴沪剧的实际行动之一。

更高兴的是没有人说外行指点内行这类的怪话。

关于剧本选题是个大题目，就不在回复这儿讨论了。另外发帖。

答#5：

是啊，一不小心撞上了著作权就麻烦，其实现代的题材还是很多的。
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在网上了解了许如辉和南薇（越剧）事件后，觉得事情并不简单。我认为：编剧和作曲家的权益应受到法律保护。但在改革开放前30年中的特殊社会环境中造成的大量问题是很难梳理的。

一个字： 难。

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