本帖最后由 chen9001 于 2009-4-7 11:47 编辑
其实,拜某人为师,不一定刻意模仿\照学找搬"先生"的一招一式与她的唱法.丁是娥\杨飞飞是师姐妹,同为丁婉娥的门生,各人根据自己所长加以发展,结果青出于蓝而胜于蓝,形成了两个不同的沪剧流派.
赵的声音很有特点,领唱时别有滋味,应该博采众长,如果死学一人,丢失了自我,就可惜了!
同样的,吉燕萍也有类似的问题,在电视<戏剧大舞台>节目看她的"金大班",包括"小腔"\换气\甚至连咬字都"追求"与老师一样(恕我直言,茅有些字发音根本是错的,比如"宽",字头\字腹\字尾分别是[克-呜-安],而茅却是[克-安],变成了看门的"看"了,吉也"照学不误"),这不是自己把自己逼进"死胡同"了吗?
艺术大师曾说过:"学我者生,似我者死",这真是至理名言呵!作为"师者",只要担负"传道\授业\解惑"之职即可,这方面,我非常佩服王雅琴\顾月珍\凌爱珍\汪秀英等前辈.韩玉敏是王的学生吧,她的唱腔早已自成一家了;再以顾为例,她的学生,包括咪咪\珍珍\琴琴等,没有一个在唱法上学她的,有的甚至走丁是娥的路子,顾月珍也没有"不许"嘛.就说茅善玉自己,学馆毕业时在唱腔上走的是筱爱琴的"路子",假如不根据自身特点加以发展,到今天也就顶多是个"小小筱爱琴"吧!
因此,沪剧与越剧都有同样的"困惑":为什么没有新的流派诞生?看来多数责任要从"做先生"的一代来开始找起了. |
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