《雪夜春风》和陈瑜

《雪夜春风》和陈瑜                作者：紫魁
               
    沪剧小戏《雪夜春风》，编演于“文化大革命”时期的七十年代上半叶。剧情相当简单：在一个风雪之夜，某新村居民不慎咬断体温表，水银咽入肚中，情况危险。虽经解放军战士送医院救治，但需新鲜牛奶以中和胃里水银，方能确保平安。战士连夜到几家食品商店寻求救命牛奶无果，十分焦急。在一家日夜商店里，师徒两人正在值班，徒弟不安心于服务性工作，念念不忘想进工厂，师傅在引导、启发与劝解。当获知这一突发情况，师傅毅然将自已的一瓶牛奶与徒弟两人顶风冒雪送到病家手中。徒弟通过此事的教育，认识到服务工作的重要性，表示要象师傅一样“身在柜台内，心想工农兵”。
    在当时的环境下，文艺作品无一例外地带有强烈的思想教育成分。显而易见，这部戏的“生活原型”，是彼时奉为“标兵”的上海星火日夜商店。但《雪夜春风》公演后所引起的轰动，却超出了任何人的预料。这到底是为什么？
    对于这出小戏，我倒是先听后看的。而且，第一次听时还是在崇明岛的农村田头。我的本职工作是中学教师，那时经常要带学生下乡“学农”，每期都要二个多月才能回上海。由于我不当班主任，故负责后勤，领导几个学生仔“伙头军”。那天正好送茶水到田里，供正在劳作的师生们饮用。忽然，听到大喇叭里传来一阵悠扬的乐曲：“深夜里，大街小巷雪茫茫；银光映万家，几处露灯光，露灯光……”金属般的女声在空中传扬。“这是沪剧反十字调嘛！”凭着自己多年参加业余演出的灵敏听觉，我倚在一棵树旁，再也不走了。随着剧情进展，又传出了“旧社会，逼得穷人无路走……”哦，这是在忆苦思甜，进行阶级教育呢。我一边出神地听着，一边在想：“这是啥人在唱？嗓子介好，刮辣松脆！”最后，一个男声唱着“阳血”：“雪夜春风……”
    正在我遐想时，沪上农村人人熟悉的“阿富根”报告道：“刚才播送的沪剧小戏《雪夜春风》，是由陈瑜、曹冰梅、李灵珠演唱格。”哦，陈瑜，我记住了这个名字。
    以后，我就关照学生：“伙房里的喇叭头勿要关，老师要听新闻和天气预报的。”心里暗暗在想“啥辰光让我有机会再完整地听它一遍”。嗨，岂止是一遍呐，在不到三个月的时间里，一共听到了靠十遍！这是一个怎么样的播放密度呢？文革时只有八只“样板戏”，后来新增加了几个，充其量就十多个戏吧。如果每天放一部不同的戏，这样算来，《雪夜春风》至少在上海农村已经热播到赶上“革命样板戏”的地步了。

    从“学农基地”回到上海，我就迫不及待地搞票子要看这一台上海沪剧团演出的小戏。当时戏票很紧张，逢到演出，“劳动剧场”门口总是挤满戏迷，里三层外三层，盛况空前。但因为在搞政治运动，没有人敢“翻跟斗，卖高价”，只能“以票易票贴差价”，或是等开场后戏票多余者自己“让出来”。我就是凭着“这两手”看了几场。有时等到退票已经蛮晚了，好在《雪夜春风》不是第一出，所以不碍事的。
    大幕将启，乐队奏响了开场曲。观众席中一阵骚动，原来戏迷们听到了“阴阳血”的旋律。“作曲是啥人？阿是万智卿？”“胆子恁格大！勿怕吃轧头？”大家盯牢字幕在看。幕启，徒弟出场唱：“浦江两岸披银装”，又是一个“噜唣”，观众议论纷纷：“紫竹调。久违了！”随即安静下来，听她继续演唱：“……我离校到商店，工作太平常，趁我心上最好进工矿……”听得台下观众大为过瘾，“煞渴！”
    现在的小青年一定无法想象：在“文化大革命”中，偌大的上海一共只有两只沪剧大戏好演，一出是《红灯记》，还有一出是《沙家浜》。之所以被四人帮在上海的爪牙“恩准”能演这两出戏，乃是因为这两出京剧样板戏都是以沪剧作为“母本”，也算有了一点“功劳”；但规定不许演沪剧原本，只能按京剧本一字不改地再“移植”过来。最可笑的是唱腔也要“跟着京剧走”，它拖长腔你不许用短腔、它走高音你不准唱中音。这可难倒了作曲者，唱沪剧免不了总要用“基本调”吧？但它的甩腔尾音较短，而京戏恰恰落腔多是长拖音，于是只得胡编一通，弄得来不伦不类。对这样的“实在勿象腔”，演员与戏迷都只能既“不敢言”更“不敢怒”地“让伊去歇”了。
    所以，在长期的禁崮之下突然重新听到原汁原味的沪剧曲调时，怎不教众多戏迷欣喜若狂、如痴如醉呢？！
    我很幸运，尽管当时演员实行A、B制，但我几次看到的小戏《雪夜春风》中三位扮演者，却始终都是陈瑜、曹冰梅与李灵珠，亦即是崇明喇叭头里所听到的“原班人马”。
    戏曲中从来就有“戏保人”与“人保戏”这两种讲法。如果剧本编得好，戏精彩动人、情节曲折，那么演员“勿扎硬”一些也不甚要紧；而如剧本平淡，“呒啥戏好做”，那就只能靠演员过硬的唱、做功夫与感情投入来“保牢格只戏”了。在《雪夜春风》里，曹与李两人的功力相当，可谓平分秋色；甚或因解放军战士的戏比徒弟少而略逊一筹。但陈瑜却十分突出：在“顶风冒雪送牛奶”一节戏中，她以一把耀眼的红伞为道具，边唱边做身段；曹又从旁配合，师徒俩摆造型，在风雪中艰难行进，相当感人。尤其是核心唱段“旧社会，逼得穷人无路走”，陈唱得声情并茂、催人泪下，剧场效果极佳！可以这样说：这出小戏的成功，是靠陈瑜他们“人保戏”的结果。当然，本剧作曲也功不可没，在那样极“左”的形势下，敢于使用传统曲调组织唱腔，使沪剧重新姓“沪”，获得广大观众的认可并造成轰动效应，这是要冒被指责为“复辟”、“回潮”甚至是“对抗样板戏”的巨大风险的。要知道，这几顶“帽子”，在当时若是被“戴”上了，可是有性命进出的大事体呀！
    所以，我认为：沪剧小戏《雪夜春风》唱“红”了陈瑜，说这出戏是她的成名作，应该是恰如其分的。后来，某系统的业余沪剧队也演了这一出小戏，使用的完全是沪剧团的剧本与曲谱。

    陈瑜，原是王雅琴、王盘声、小筱月珍领衔的艺华沪剧团青年演员。在六十年代前期，上海的沪剧团体可说己发展到了鼎盛时期，除了国营剧团“人沪”外，区、县级剧团有黄浦的“艺华”、杨浦的“爱华”、徐汇的“长江”、长宁的“努力”、宝山的“勤艺”、南市的“群艺”，以及崇明、川沙、松江、南汇和现在改为闵行区的原上海县沪剧团等十几家；上海市工人文化宫沪剧队等等业余团队更是不胜枚举。到了1966年夏，史无前例的一场浩劫使全市沪剧专业团体最后只剩下了唯一的“独养伲子”上海沪剧团，它是由原“人沪”与“爱华”的凌爱珍、韩玉敏、马莉莉、王珊妹、李仲英等绝大多数人，以及“艺华”的王盘声、邢月莉、陈瑜等，再有“努力”的张杏声、“崇明”的徐伯涛、吴素秋等演员所组成；其余各团男女老少、各色人等通统“搞运动”、下“五七干校”改造世界观去了。连业余团体也无一幸免地全部解散，弄得上海地方的这一特色剧种从此枝叶凋零、气息奄奄、一蹶不振。
    当然，戏迷与观众仍习惯性地称之谓“人民沪剧团”，但实际上已是各团精英的联合体了。戏归戏演，“斗、批、改”还得照常进行，一批“大腕”级的老艺术家依然处于水深火热之中，被剥夺了“登台”的权利。象解洪元和凌爱珍就再也没有上过舞台。唯一担任“英雄人物”李玉和A角的“王派”创始人王盘声，虽在台上演出却也战战竞竞，唯恐出什么纰漏而被“军宣队”、“工宣队”抓到把柄；谁知越是当心就越是要“豁边”，有次我在“劳动”看《红灯记》，演到“痛说家史”一场，在喝壮行酒前王老师有一句白口，有个字他用上海话发音了，结果宁肯给观众讲“吃螺蛳”，也仍旧将这句话重新说了一遍。否则，“篡改样板戏”可是一项“死罪”呵。你看，那时的文艺工作者，既无奈又无助，简直弄得象“阿必大”差勿多了！
    直到1976年的金秋十月，党中央彻底粉碎了“四人帮”，丁是娥、邵滨荪、石筱英、杨飞飞、赵春芳、王雅琴、小筱月珍、汪秀英、丁国斌、赵云鸣等一大批沪剧著名演员才陆续重返他们钟爱的舞台，获得了第二次解放。王盘声也扬眉吐气，他与陈瑜合作在上海电台录制的《周总理指挥我们唱革命歌》被不断地播放，每当响起陈瑜那充满深情而又优美动听的“寄生草”唱腔时，每个戏迷都会从心底里发出欢呼：“沪剧的春天又将来到了！”
    由《雪夜春风》一炮打响的著名演员陈瑜,也从七十年代末开始达到了自己的艺术颠峰期，塑造了一系列有血有肉的鲜活形象，保留剧目与经典唱段越来越多，她的FANS队伍愈益庞大了！

这篇[往事杂忆],成稿于2005.3.1.曾发于"陈瑜俱乐部"和"上海滑稽网"之[戏剧百花园].
为庆祝"中国沪剧网"建成,特此重贴.

紫魁的“往事杂忆”《〈雪夜春风〉和陈瑜》一文写得很精彩。作者以精练的笔法把沪剧小戏《雪夜春风》的内容、时代背景和创作过程都描绘得很清晰，让我们大家对此有了深入的了解。作者还结合他自己的切身经历，更带给了我们全方位的感受。文章虽然并不长，但是内容很广泛，为《中国沪剧网》的“沪剧文化”专栏增添了又一道亮丽的风景线。祝愿“沪剧文化”栏目越办越好，越来越受到我们沪剧爱好者的喜爱。（佳文先生2009年4月7日）

这篇文章陈瑜老师自己有看过.还夸作者写得生动\通俗呢.(不好意思,未经作者允许就给陈老师看了,如有不当,请见谅)
我是个80后的戏迷,通过这篇帖子了解了很多文革期间关于沪剧的事情,当然最重要的是有关陈老师的:)当时我看了好几遍来,今天重温,别有一翻感慨!

有位戏校沪剧班的毕业生(与洪立勇\居峰等是同一届的)名叫胡巍艳,她的妈妈刘老师与我是同事(都是教的数学).小胡学戏刻苦,成绩优秀,分到了上海沪剧院工作.那时陈瑜老师很看好胡巍艳,经常在业务上给予指导和提携,在<焦裕禄>等大戏中让小胡担任比较重要的角色,还带她到上海音像公司一起录制沪剧"三用OK带"(欣赏\学唱\伴奏三用,其中一段<星星之火>"隔墙三重唱"陈老师演杨桂英\小胡演珍子,唱双喜的好象是孙徐春吧)等等.但是当时沪剧院青年演员太多,竞争十分激烈,胡巍艳最后选择了出国.对小胡这样一棵沪剧好苗子的离开,陈瑜老师是感到可惜\遗憾,甚至还有些无奈的.
附带提一笔,陈瑜和我同事刘老师私交也不错,陈的女儿考学校前,刘还去辅导过她呢.

:) 我是90后的沪剧戏迷，最喜欢.崇拜陈瑜老师了，希望借这个平台和大家多了解她

我是70尾巴的戏迷，我也很喜欢陈瑜老师，看了这篇文章之后，更加感到陈瑜老师很亲切。

很想看看以前的戏，不过好像没有，要不是楼主说，我都不知道有这一出戏，很喜欢陈瑜老师，如果能看到当年的戏就好了。不过应该不太可能了。