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石筱英与沪剧“大雷雨”

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发表于 2017-5-28 14:32:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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石筱英与沪剧“大雷雨” - 中国沪剧网 - 石筱英《大雷雨》-3.jpg

上海沪剧院近期推出的“师生同台、传承流派、沪剧经典、年轻表达”经典传承沪剧专场演出,三台沪剧舞台上的艺术瑰宝经典剧目的演出,得到了广大沪剧爱好者的热烈追捧和赞扬。本次演出剧目之一“大雷雨”乃沪剧石派艺术创始人石筱英的代表作,回忆有关“大雷雨”的点滴往事,共同缅怀这位刘若兰的首演者。
沪剧“大雷雨”是在1949年根据吴琛同志的《寒夜曲》由李智雁、莫凯改编,而后由中艺沪剧团首演于中央大戏院。导演莫凯,主要演员石筱英邵滨孙、筱爱琴等。1952年5月6日上海沪剧团经过整理再度演出于中央大戏院。1957年5月7日上海市人民沪剧团又演出于人民大舞台,成为沪剧的一个中期保留剧目。石筱英老师曾介绍说,当时他们看了吴琛的剧本后感到这个剧目情节很好,很适合我们沪剧来演出,因为沪剧是擅长上演家庭伦理戏,贴近现实生活。这是沪剧的特色之一,《大雷雨》的剧本正具备了这样的特色。而石老师由于从艺以来在舞台和生活中接触此类人物较多,对这种角色的生活情况、性格、语言比较熟悉,因此对剧中刘若兰这个人物也很喜欢。石老师说:“既然我欢喜她,我就一定要演好她。”那她是用什么方法来演好的呢?石老师先从她的家庭、地位着手,石老师认为,刘若兰是个书香门第,接受过闺门训的小姐,是一个三从四德、贤德善良的妇女。从而分析她的人物性格,刘若兰人物性格是啥呢?她说:“掌握刘若兰的人物我想有四个字,刘若兰在全剧中贯穿四个字。一是“孝”孝顺的孝;二是“忍”忍耐的忍;三是“情”情感的情;四是“辱”耻辱的辱。我总感觉迭个四个字在《大雷雨》全剧贯穿着刘若兰的性格。”
为了演好这个人物,石老师在唱腔上与当时的乐师沈开文老师一起研究,充分发挥她从人物性格出发,从抒发感情着手,朴实真挚,纤细柔和、优美清晰、韵味醇厚的唱腔特色达到绘声绘色、声情并茂的境界。其中“说我不肯原谅你”的唱段是石派唱腔的代表作之一,当年沪剧流派大会串中就演唱这一段。该唱段充分发挥了她唱腔的艺术特点。她对这段唱中的“长腔长板”作了细腻的艺术处理。三句“我是为了原谅你”感情波澜起伏,一层深似一层。后面“今天我望穿秋水盼你到”一句的拖腔,旋律上行,与众不同,突出了人物委曲求全,满腹哀怨的心理状态。紧接着托以音乐长过门,回味隽永,动人心弦。再往后,唱到“可记得我们新婚时的‘时”字上,落音移高四度,来了个奇峰突起,把人们带入剧中人的心酸回忆,引起了强烈的感情共鸣。最后唱到”不分开的鸳鸯也要分开“时她把运腔的速度减慢,从4/4的”慢中板“自然延伸为2/4的”慢板,使人物的感情得到更深一层的开掘,也更有助于体现刘若兰软弱善良的个性。
而第四场中的“冲破黑暗见阳光”的一段“快板慢唱”则是石老师“以情创腔”的代表作。也是石老师和沪剧音乐工作者在发展沪剧曲调上作出的贡献。沪剧原来并没有“快板慢唱”这个板式。为表达刘若兰受到侮辱和打击出走后,奔跑在荒野中精神恍惚,悲痛惶恐的复杂心情,她与乐师沈开文、万智卿一起将沪剧“散快板”的自由节奏重新规整组合以有板无眼的四分之一节拍,放慢“快板”节奏,再加上旋律起伏变化的音乐过门,使感情色彩得到适当的渲染,而发展成为“快板慢唱”。石老师成功地塑造了刘若兰这一人物,也使“大雷雨”成为沪剧一个经典的保留剧目。
1979年石筱英老师向领导提出了整理演出《大雷雨》的想法,因当时她在沪剧院二团,感觉二团的演员人马还是很整齐的,可以排《大雷雨》这个戏的,石老师考虑她还可以演婆婆一角,她说:“为啥我要演婆婆一角呢?我总不能还像三十年前那样再演刘若兰,那是不可能的,我想我演婆婆是比较合适的,因我对这个戏比较熟悉的,剧本经过了整理,再进入排练,我在排练场里可以起到一点作用,讲讲戏,必要时示范,示范,我要想做一点传帮带的工作,我认为《大雷雨》这个戏是个较好的保留剧目,这么多日脚不演,甩脱有些可惜的,拿出来再整理,整理,让青年演出也可以多一台戏,也可以多一批剧中人物,又可多一个马惠卿,多一个刘若兰。当年我与邵滨孙老师扮演的马惠卿一角,演出了好多场次,在观众中多少有点基础,在这样的情况下我就建议我们沪剧院二团演出《大雷雨》这个戏。”
领导同意后,石老师就参与了剧本的整理工作,记得当时石老师身体不适在华东医院住院治疗,编剧姚声黄同志多次去医院与石老师共商剧本改编事宜。吴琛的原剧本中有个序幕,石老师从马老太的人物出发,受到了序幕的启发,认为这戏有利于马老太这个封建势力代表者,也是封建势力的受害者的人物塑造,有利于剧本主题的升华,于是,79年改编演出的最后一场戏,与过去有了区别。原来演出结尾是没有老太太戏的,过去刘若兰与惠卿一起跳在河里,惠卿夫妻死了,尸体抬到台上,人死了,娘叫了一声“啊!”就闭幕了。现在这场戏的结尾改成惠卿夫妻俩投河自尽,妹妹出走,光剩老太太一人在舞台上做戏。石老师在谈到这段表演时说:“老太太眼看儿子媳妇跳下去,一对夫妻死了,人昏到后,再撑起来再去看看真的死了?脚踏下去要摆不平,但摆不平中自己还是要摆平,摇摇晃晃走过去,眼看惠敏,当惠敏逼过来时,老太太无脸见人了,勿晓得哪能样子,心里痛苦得用两手盖面孔,结果她要求女儿,她从来没有这样亲切地对女儿说:“惠敏啊!侬再也不能走了!”已经发急了。女儿决心离开,狠狠心肠朝高坡走去,一走,老太太就急忙叫,“惠敏啊!”拿到了刘若兰留下的一条围巾,再跑到小桥头去看伲子、媳妇……跳河死了,呒没了,她两眼墨黑,全身无力,唱干板:“我前世犯了什么罪,为什么落得个凄凄凉凉,孤孤单单无处归……。”现在一家人家,只有我一个人了!这个老太是封建势力代表者,也是封建势力的受害者,这就是马老太的人物性格,也是我对剧本的理解。”
80年代初,“大雷雨”的演出取得了圆满成功,得到了广大观众的追捧,正如石老师所说,“让青年演出也可以多一台戏,也可以多一批剧中人物,又可多一个马惠卿,多一个刘若兰。”剧中“人盼成双月盼园”  、“失群孤雁早返航”“你说我不肯来原谅你” “我活勒辣迭个世界浪”等唱段流传甚广,而超越前人梁世英一角的扮演者沈仁伟的一段“悲凉世界”唱腔独特,脍炙人口,广泛传唱,使沪剧舞台上又多了个梁世英。
也是“大雷雨”让陈甦萍与石老师结下了师生情,1984年石老师得知陈甦萍决定以“大雷雨”中的“夫妻会”一折,参加上海青年演员会演。而此时陈甦萍演出繁忙,正在奉贤农村送戏下乡,石老师便独自搭乘公交车赶去排戏,她耐心细致地手把手教戏,还告诉小陈,演戏关键要把握好一个“情”字,要以物寄情,以形传情,以声唱情。只有情真意切,才能打动观众的心。在老师的亲自辅导下,陈甦萍出色地演绎了“大雷雨”中又一个刘若兰,由于她的精彩表演,陈甦萍荣获了本次会演的优胜奖——红花奖。从此石老师和陈甦萍也结下了深厚的师生情。
现如今“大雷雨”在专业和业余的沪剧舞台上不断地上演,出现了一代又一代的刘若兰、马惠卿、梁世英和马老太,这次沪剧院推出的“师生同台、传承流派、沪剧经典、年轻表达”经典传承沪剧专场演出,在老师们的带领下,又一代年轻的刘若兰、马惠卿、梁世英和马老太传承了流派,演绎了经典。也可告慰石老师的在天之灵,前辈大师们,您们放心吧!

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参与人数 15威望 +105 收起 理由
寒舒 + 5 赞!
上海小步 + 5 栩栩如生!点赞!!
滩簧西乡调 + 5 爱看这样的好文章
芸倩 + 5 赞!
叮铛铃 + 5 赞!
戏水 + 5 赞!
下雪了 + 5 写得太好了,沪剧有今天不忘前辈.
云彩 + 5 很给力!\r\n神马都是浮云\r\n赞一个!\r\n山.
海儿 + 5 很给力!\r\n神马都是浮云\r\n赞一个!\r\n山.
zxhanmimi + 5 佳文!
zmh1945 + 5
文派传人 + 10 赞,谢谢石老师。
白水 + 5 赞!
hj02502 + 25 赞!
王乐乐 + 10 赞!

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发表于 2017-5-29 08:37:46 | 显示全部楼层
谢谢老师精彩上传!
发表于 2017-5-30 19:11:36 | 显示全部楼层
前辈艺术家留下的宝贵艺术精华,足以让我们后辈探索,
借鉴,传承,学习,剧种离不开流派,它是每一个地方戏曲的灵魂,沪剧石派艺术,生生不息。

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发表于 2017-5-31 16:05:31 | 显示全部楼层
沪剧石派艺术根深枝茂,源远流长

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发表于 2017-5-31 16:08:21 | 显示全部楼层
沪剧石派艺术根深枝茂,源远流长

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发表于 2017-5-31 18:08:50 | 显示全部楼层
十一国庆已来到,祝福话儿身边绕;开心快乐不能少,温馨美满最重要;身体健康活到老,平安吉祥是个宝;幸福生活年年好,甜蜜日子步步高。  ...

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发表于 2017-6-1 10:20:07 | 显示全部楼层
怀念石筱英老师
发表于 2017-6-1 10:46:38 | 显示全部楼层
谢谢老师报道!
发表于 2017-6-1 10:49:32 | 显示全部楼层
谢谢老师的报道!

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少尉

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原创达人

发表于 2017-6-4 17:04:59 | 显示全部楼层
爱看这样的好文章。可惜如今的那些“若兰”“婆婆”,在唱演时还能展现出多少石老师的味道!
当初使劲踏上一脚,出名了赶紧上前表功。某些人真不要脸!!!鄙视。

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知情识趣 以戏会友 钟爱沪剧 乐此不疲

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发表于 2017-6-23 15:01:27 | 显示全部楼层


             爱看这样的好文章,字里行间看到石老师饰演的婆婆栩栩如生,点赞!!
选择你要选择的 同时也要承受那些必然要承受的 得到的同时也要懂得这一切的代价

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