申曲兴起 苏滩衰落

衰落的苏滩

滩簧也可说是很普遍的地方小戏，现在流行的申曲，□□本地滩簧，越剧也是滩簧的化身。此外又有杭州滩簧，宁波滩簧种种不一。苏滩在过去更是红极一时，全盛时代的王美玉，风头之盛，远在今日姚水娟袁雪芬之上。的确，苏滩在各地方小戏中要算比较文雅的，虽然内容也很浅薄俚俗，但没有淫秽不堪的地方，很少低级趣味，而且表演滑稽，对唱时调小曲，来博取观众的好评，可说是又高尚而又通俗的娱乐，但其没落的原因，也未始不因“高尚”二字所致。
苏滩□昆曲改编□□，昆曲所有者，苏滩也大多有之，但曲文却不如昆曲的典雅，□□平易通俗，说白□与昆曲相同，乐器没有锣鼓，也不用□，只用丝竹伴奏，角色有生、旦、净、丑之分，□□剧本，有本头戏和齣头戏之别，本头戏像牡丹亭、琵琶记、占花魁等，均是长本。齣头戏乃从长本戏中截取而来，像断桥、戏叔、□凡等，均是正戏，名为前滩。另有一种独立短剧，偏于滑稽，旨在□笑取乐，如马浪荡、卖橄榄等，名为后滩。
创于清末吳县钱氏
据说苏滩□□清末吳县贡士钱□树，他擅昆曲，因有□□曲高和寡，乃别出机杼，改典雅之昆曲，为通俗之苏滩，故前滩宜□□□之□。其实滩簧在乾隆年间已有了，钱氏改滩簧□，正与今日文人，为伶人改编剧本相同，不□□之创制，但这种地方小戏，经过文人的手笔，自然与众不同，何况钱氏又擅长昆曲，所以过去苏滩之兴起，也非偶然的事。
苏滩在民国初年已很□□，早年上海苏滩中最走红的，要推范少山，当时上海□□□□，全是范氏□□，范氏弟子，十佔七八，与范□□的，还有一个筱桂□，也很有名。当时□□，都是坐着唱的，若加化装，用戏剧的方式来演出的，称为化装苏滩，乃费西冷所创的新格。女子苏滩，以王美玉姊妹为最早，颇受人欢迎，营业大盛，于是蒋婉贞、施湘云等纷纷继起，造成了苏滩的黄金时代。
申曲兴起  苏滩衰落
申曲逐渐兴起，而苏滩则日趋衰落，到现在已被人打入冷宫，除在游乐场中略资点缀外，已没有人注意了。苏滩的从业员，纷纷改行，班子也大多解散，所剩下来的，只有朱国梁几个人，因编唱艺术卓越，故得支撑这破残局面。苏滩之所以没落，并不是因为观众爱好心理的变迁，乃因连年来社会经济转变，许多有闲阶级，需要更低级，更俚俗淫秽的东西，苏滩既不能迎合观众，没落乃当然之事。
杭州滩簧，杭人称之为安康，宁波滩簧有时简称为甬剧，在滩簧中，始终未见有特殊的进步，但亦能维持其原有地位。尤其是宁滩，因为宁波人在上海金融界上，占有很大的势力，不致于十分没落下去。至于常州无锡等地，亦有滩簧，但其流行范围，仅限于附近一带，在上海并没有多大声势。

（抄自《申报》）

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