关于〔阴阳血〕与〔反阴阳〕

最近正在学习〔阴阳血〕和〔反阴阳〕的音乐知识。有几个疑问，冒昧请教一下。

1. 〔阴阳血〕在众多教材及谱例中，均清楚表述男女同宫对唱，但发现有一两份「庵堂相会」谱例是转调的，旦唱反调起腔，生唱正调平、落腔，中间用转调过门连接，又找到一版王盘声、杨飞飞老年版，也是这么唱的；

2. 对比〔反阴阳〕和〔阴血〕的谱面，除了调号不同，一反一正外，二者旋律似无甚大差别，〔反阴阳〕也没有按照很多教材中所说的更加下行，那么旦腔的音域是如何在正反调上都能演绎这种旋律呢？

望大家多多指教。谢谢！

〔阴阳血〕在众多教材及谱例中，均清楚表述男女同宫对唱，但发现有一两份「庵堂相会」谱例是转调的，旦唱反调起腔，生唱正调平、落腔，中间用转调过门连接，又找到一版王盘声、杨飞飞老年版，也是这么唱的.

我个人的见解,之所以出现"转调 阴阳血"(即男女不同宫 女唱反调,上赋唱完奏过门时转正调,待男口下赋唱毕奏过门时又转回反调,如此循环往复).除了王\杨的老年版,首创这样唱的应为沈筱英,由于出版过唱片,其开了先河的影响是超过王\杨的.
为什么要这样处理?理由很简单:照原调唱"阴血",女口的嗓音条件不能胜任.
这虽是个不得已而为之的无奈之举,但却唱出了一幅别样的风景.
顺便提一句,60年代以前的沪剧曲调书上,"阴阳血"常被标为"阴阳旭".

沪剧曲调"阴阳血",其实是借鉴搬用了"苏滩"里的"太平调".
所以,在唱腔方面将"苏滩"称为"本滩"\"锡滩"的"娘舅",完全是"当之无愧"的!

chen9001 发表于 2016-6-4 10:14
〔阴阳血〕在众多教材及谱例中，均清楚表述男女同宫对唱，但发现有一两份「庵堂相会」谱例是转调的，旦唱反 ...

太感谢您啦！解开了我长久以来的疑惑