本帖最后由 coywjs 于 2016-1-14 23:14 编辑
沪剧中,一段完整的〔长腔长板〕或〔长腔中板〕(即「基本调」) 按乐句形态与功能,大致可分为「起平落」三部份。其中,「平」的部份又分为「上赋」「下韵」;「落」的部份又分为「送腔」「掼腔」。
由于成年男性真声音区平均较成年女性低四到五度,对于主要使用本嗓的沪剧而言,自然不会让生旦同宫 (同调性) 同腔 (同旋律) 。这样一来,便面临两个选择,异宫同腔或同宫异腔。前者如小调〔夜夜游〕,男女演唱旋律相同,但女唱正调C/D,男唱反调F/G;与异宫同腔相比,不夹带转调使行弦更加方便,更原始、更自然,「基本调」之肇始,自然会用同宫异腔,即分生腔、旦腔,调性相同,音区不同,落音不同。
和其他剧种一样,现有材料介绍沪剧「起腔」和「掼腔」时,一般只谈「起腔」男落5、女落1,「掼腔」男落6、女落2,甚至直接按照落音5、1、6、2,认为分别是「徵调式」「宫调式」「羽调式」「商调式」。
《评剧音乐DNA探密》指出了这种说法的问题所在:中国的戏曲、曲艺有几百种,如果仅靠落音不同来区分风格,远远不够;反过来说,是不是仅仅按照沪剧〔中板〕落音的规律写一段旋律,唱出来就是沪剧的「味儿」呢?显然不是。当然,《评剧》一书是针对评剧而谈的,但其方法具有普适性。
于是,我尝试用其中的方法思想,分析了一下「起腔」和「掼腔」。分别以男女腔、起掼腔为维度,给出谱例。
谱例
以女腔为基准 (后文会解释为何以女腔为基准) ,不难发现,「起腔」「掼腔」的旋律特点均为八度下行。在字稀腔宽时,对165321或216532的下行八度加花扩展;在字密腔窄时,截取165321的片段,由于要保证落音,只能「砍头不砍尾」,譬如截取5321或16532甚至更短。亦可将一个乐句分成两个腔节 (4/3分) ,如谱例中《孤岛血泪》分别截取了532/32两个片段。因此,可以得出结论,〔中板〕起腔的基因是下行八度的「宫调式」,掼腔是同理的「商调式」。
再来看男腔。划分腔节后,第二腔节均出现了7音,而不见1音。五声音阶用4和7作为经过音的情况并不罕见,然而如果我们试着将此处的7换成1来唱便会直觉地发现,〔中板〕起腔和掼腔的味道全然不见了!因为此处的7并非经过音 (见下图) 。
借乙
原来是弦师在第二腔节用「借乙」的方法将宫音从1移到了5,因此12356就变成了56723。也就是说,由于宫音移位了,尽管男腔落5、6,也依然是「宫调式」和「商调式」——基本调的男女腔其实是有机统一的。反推弦师如此处理的原因,由于生腔音区较低,在保持调式风格不变的情况下,用「借乙」的方法降低落音,可以让生腔同样有一个八度的发挥空间,而不会令生腔囿于音区而不如旦腔舒展。 |