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沪剧音乐有何基本规律?

来源: coywjs 2016-1-13 15:37:39 显示全部楼层 |阅读模式

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戏曲或曲艺音乐都有其独特的规律,使自身与另外一门戏曲/曲艺相区别,保持自己的风格,即该剧种的「味儿」。这在戏曲音乐创作过程中有所体现。譬如:

1. 在戏班未引入专门作曲角色时,往往戏无定词,曲无定谱。唱词可以由演员临时编唱,行弦则可由主胡根据根据〔中板〕〔三角板〕〔迂回调〕〔三送〕〔反阴阳〕〔流水板〕〔夜夜游〕〔四大景〕拉出;

2. 与流行歌曲不同,戏曲更讲究「依字行腔」,即按照所用方言的声调体系,将字调糅进曲调中;

3. 唱句一般有基准字数 (3个字、5个字2/3、7个字2/2/3、10个字3/3/4等) ,但由于唱词需要,往往不一定与基准字数相符,因此会在唱词上用衬字方式处理,或在旋律上增加腔节 (「加帽」或「搭尾」) 、扩充/收敛腔节 (速度变化亦适用,如同一唱词〔中板〕变〔紧板〕就要收敛腔节,反之则要扩充加花) 。其中,增加或扩充/收敛腔节都要遵循这种潜在规律,否则就会「不对味儿」,听起来很别扭;

4. 戏曲之间经常会相互借鉴,譬如评剧借鉴河北梆子,沪剧〔快流水〕来自京剧等。在借鉴过程中,为了避免不同曲种糅合造成的「不对味儿」,弦师会通过修改旋法或落音等方式,削弱其他曲种的味道,增强本曲种的风格,从而浑然一体。

以上「使用」或「创作」「再创作」过程,均需要依照剧种音乐的特点进行。无论不识谱的艺人,还是识谱的艺人或乐师,都能够潜移默化地在唱腔设计过程中,遵循这种音乐规律。一般提到这种规律,往往强调「落音」不同;然而,仅仅是「落音」的差别不足以形成或区别各曲种。

《评剧音乐DNA探密》中以评剧为对象,对此进行了论证,揭示了评剧音乐的规律,读来有醍醐灌顶之感 (当然,这是对本人而言;专业人士可能觉得是常识……) 。虽然学生不甚了解评剧,但是可以理解前半部份具有普遍意义的理论。不过,想将这个理论应用于沪剧时,仍力有不逮。望沪剧网上的方家不吝赐教。谢谢!
相关标签: 沪剧音乐作曲
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小辫子f + 5
开心沙龙 + 5 很给力!有见解!

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大神点评4

开心沙龙 2016-1-13 21:29:57 显示全部楼层
万分感谢老师上传潜心研究沪剧音乐理论的见解和心得!是的,在戏班未引入专门作曲角色时,我们的沪剧老前辈们演出的传统戏都是唱的幕表戏,所谓幕表戏就是面向观众演出即兴发挥台词和即兴组织唱词。他们遵循的潜在规律无论是五字,七字还是十字万变不离其中的是唱词的最后一个字的压韵是相当讲究的,是十分规范的!
开心沙龙 2016-1-13 21:49:46 显示全部楼层
当然,沪剧的作曲家们在创作大段中心唱腔时,那是一定的会借鉴越剧,锡剧包括京剧的唱腔为剧中角色情感流露,宣泄所用。也仅仅是作为唱腔的点缀。主体当然是以沪剧的曲调为基石!
小辫子f 2016-1-13 22:44:37 显示全部楼层
谢谢老师上传
coywjs 2016-1-14 23:12:49 显示全部楼层
本帖最后由 coywjs 于 2016-1-14 23:14 编辑

沪剧中,一段完整的〔长腔长板〕或〔长腔中板〕(即「基本调」) 按乐句形态与功能,大致可分为「起平落」三部份。其中,「平」的部份又分为「上赋」「下韵」;「落」的部份又分为「送腔」「掼腔」。

由于成年男性真声音区平均较成年女性低四到五度,对于主要使用本嗓的沪剧而言,自然不会让生旦同宫 (同调性) 同腔 (同旋律) 。这样一来,便面临两个选择,异宫同腔或同宫异腔。前者如小调〔夜夜游〕,男女演唱旋律相同,但女唱正调C/D,男唱反调F/G;与异宫同腔相比,不夹带转调使行弦更加方便,更原始、更自然,「基本调」之肇始,自然会用同宫异腔,即分生腔、旦腔,调性相同,音区不同,落音不同。

和其他剧种一样,现有材料介绍沪剧「起腔」和「掼腔」时,一般只谈「起腔」男落5、女落1,「掼腔」男落6、女落2,甚至直接按照落音5、1、6、2,认为分别是「徵调式」「宫调式」「羽调式」「商调式」。

《评剧音乐DNA探密》指出了这种说法的问题所在:中国的戏曲、曲艺有几百种,如果仅靠落音不同来区分风格,远远不够;反过来说,是不是仅仅按照沪剧〔中板〕落音的规律写一段旋律,唱出来就是沪剧的「味儿」呢?显然不是。当然,《评剧》一书是针对评剧而谈的,但其方法具有普适性。
于是,我尝试用其中的方法思想,分析了一下「起腔」和「掼腔」。分别以男女腔、起掼腔为维度,给出谱例。

谱例

谱例


以女腔为基准 (后文会解释为何以女腔为基准) ,不难发现,「起腔」「掼腔」的旋律特点均为八度下行。在字稀腔宽时,对165321或216532的下行八度加花扩展;在字密腔窄时,截取165321的片段,由于要保证落音,只能「砍头不砍尾」,譬如截取5321或16532甚至更短。亦可将一个乐句分成两个腔节 (4/3分) ,如谱例中《孤岛血泪》分别截取了532/32两个片段。因此,可以得出结论,〔中板〕起腔的基因是下行八度的「宫调式」,掼腔是同理的「商调式」。

再来看男腔。划分腔节后,第二腔节均出现了7音,而不见1音。五声音阶用4和7作为经过音的情况并不罕见,然而如果我们试着将此处的7换成1来唱便会直觉地发现,〔中板〕起腔和掼腔的味道全然不见了!因为此处的7并非经过音 (见下图) 。

借乙

借乙


原来是弦师在第二腔节用「借乙」的方法将宫音从1移到了5,因此12356就变成了56723。也就是说,由于宫音移位了,尽管男腔落5、6,也依然是「宫调式」和「商调式」——基本调的男女腔其实是有机统一的。反推弦师如此处理的原因,由于生腔音区较低,在保持调式风格不变的情况下,用「借乙」的方法降低落音,可以让生腔同样有一个八度的发挥空间,而不会令生腔囿于音区而不如旦腔舒展。
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