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今日看了"沪剧艺人"栏目内有网友介绍著名演员张劍菁的文章，感触很深，也来说说张老师的情况。
先要纠正一下有关她的名字。好多人称她张劍青，这是错的。她的名字是张劍菁。其中一个是“菁”（读音如同“京”），不是“青”
张劍菁学艺后留在她母亲王雅琴当团长的艺华沪剧团内。一上舞台就十分抢眼，给人感觉是一块唱沪剧的好料子：扮相酷似他母亲般的秀丽，身材修长，嗓音圆润。马上挑起了大梁。
我看她演第一个主角戏就是《碧落黄泉》，她演李玉茹。当时剧团在徐汇剧场演出这部戏。当年学生时代的我慕王盘声名，安排好学业，在一个星期天的下午，我赶到当时还比算比较远的徐家汇去看日场。我感到奇怪的是李玉茹一角不是老一辈的王雅琴或小筱月珍扮演（五十年代都是由她俩扮演的），也不是当时已经出名的青年演员邢月莉扮演，而是一个名不见经传的张劍菁和名家王盘声搭档。在将信将疑中看完了全剧，我得出了结论：虽稚嫩一些，但站得住脚。以后她的戏我还是要看。
我看过她演的几部戏，都是重要角色：《秋海棠》里前演罗湘绮（只有一场戏），后演梅宝；《借黄糠》里演小囡；《三代人》里演李铁梅；《不准出生的人》里演达娃；《红灯记》里演李铁梅。人物形象个个鲜明，唱腔动听。
她的扮相具有其母的优势，在《秋海棠。一剧中与王雅琴演母女俩，真是一个模子里刻出来似的。她不死搬其母的唱腔，而是根据自己的桑音条件学习丁是娥的流派风格。记得电台播放过她唱的《鸡毛飞上天》——题标语一段，学的就是丁派唱腔，而且学得很好。
可惜的是张劍菁在从艺过程中遇到两个垮不过的门槛：
其一，她刚崭露头角，不久就遇到无产阶级文化大革命。母亲是“走资派”和“反动艺术权威”，女儿当然靠边，不让上台演戏了。艺华沪剧团的人员随即和其他文艺人士一样，去五七干校劳动锻炼。她死心了，从此告别了心爱的舞台。
令 她想不到的是，在文化大革命中她还有上台演出的机会。事情是这样的：一部《红灯记》救了一个爱华沪剧团。那时其他区县剧团早已解散了，就是“爱华创作《红灯记》有功”，让剧团继续运作演出。但主要演员袁滨忠过了，凌爱珍靠边了，剧团优势明显削弱。市里有关领导特许从其他区县属剧团适当调配人员增援“爱华”，确保演出。
就是在干校早上集合准备出工时，领导当众宣布，要王盘声、邢月莉、张劍菁出队，马上回上海去爱华沪剧团报到。其实是补充演员队，和爱华的其他演员一起，分三组人马出演《红灯记》。这次演出一直连演连满。
张劍菁从没想过，又会重新上舞台，又重新出演李铁梅。她感慨万千，十分珍惜这个机会。
1973年初她随爱华沪剧团和人民沪剧团一起，合并组建了上海沪剧团（后转为上海沪剧院）。
团大了，人多了，加上其他一些原因，她演出的机会比以前少了。新建的团开始时只演一些小戏。所有的演员都上了。我记得她和沈惠中轮换演出过《新来的管理员》一剧。她还演过什么戏我记不得了。
其二，命运真会作弄人，正当她能继续为沪剧作贡献时，却得了大病。命是保住了，但以后就不上舞台了，后来到学馆去教学生了。
我记得最后看她的演出是在”共舞台“，她和张杏声、陈瑜共同主演《焦裕禄》一剧，她扮演焦的夫人一角。
那天她母亲王雅琴和我一起在看戏。幕间王对我说”你是我们剧团的老观众了，你看她现在演得怎么样？”我说不是很好吗，就是人略微胖了些，唱腔和表演还是很好的。王听了我的话，欣慰地微笑了。又说了一句，不知以后还能演出吗。
当年风华正茂的张劍菁淡出舞台后，据说在整理沪剧资料。我也多年没见她了。张老师，您现在身体好吗？我们老观众十分想念您。愿您健康、快乐！ |
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