小舞台上照样演大戏——文慧沪剧团《庵堂相会》观后感

       浦东新区的三林路和长清路路口，有一个“三林文化中心”。1965年，马莉莉在它旁边的西林大队参加过社会主义教育运动。
       中心底楼有一个每周举办“沪剧大家唱”的小舞台，宽仅6米，深仅4.5米，台口2米外就是观众座位。然而年初二，文慧沪剧团却要到这里演出新春拜年大戏《庵堂相会》。闻讯我满怀好奇，迫不及待想要看一看这么小的舞台上究竟是怎样演大戏的。
       到了年初二，舞美已经早早地搭好了台，台前竖起了两块带有滚轮的硕大屏风。我到屏风后面张望了一下，原来人家就是有办法：一是减少道具的数量，几件古色古香的家具加上两盆花草就代表了金家的客厅，旁边还准备了假山、大佛像等等最最主要的道具；二是道具的尺寸也根据舞台空间而缩小一号；三是把过场戏都放到大屏风前进行，屏风移开就相当于幕启。妙！
       舞台虽小，演出阵容却十分强大。男女主角由程文俊和黄晓莉分饰，老相公和老娘娘由李文新和王宝萍分饰。乐队中，主胡为杨妙康。指挥鼓板为王宝华。还打上了字幕，便于观众更好地欣赏唱段。
       观众从四方涌入，济济一堂。由于化妆间在台下，演出中演员只能沿着观众中间的狭小走道走上台。
       开场鼓乐响起，阿大阿二唱起了田头山歌。我忽然想到——此地早年也是农田成片，陌头柳下，不知可闻山歌否？
       女主角一开嗓，声音是那样的甜美，唱腔是那样的动听。待到“小帅哥”一上场，举手投足风度果然不凡，俨然一位穷困潦倒却仍不失飘逸、知书达理的少年郎。全场观众屏息凝神，目不转睛。
       说实话，我认为越是传统的骨子老戏，越不好演。这是因为经过前辈艺术家的千锤百炼，戏早已深入人心、招招式式已成为经典，句句唱腔已为观众所耳熟。更何况此戏对演员表演的要求极高。例如“搀桥”一折，舞台空空，什么都没有，却要让观众“看到”一条“风打水面千层浪”的河流，和一爿“三根木头两根滚”的危桥。男女主角行色匆匆，却必须不时地、层次分明地抒发出内心的情感。危桥之上两人的互动尤其困难，既要做出小心翼翼蹒跚前行、抑或猝不及防前俯后仰的形体动作，又要用眼神来表现一瞬间的心理活动，还要兼顾唱腔……。可是黄晓莉、程文俊演来却是娴熟自然，配合默契。整折戏令人赏心悦目，显示了比较扎实的“手眼身法步”基本功。我仔细听了一下，即使是急速起腔的唱句，演员的咬字、吐字和转调也是非常清楚。还值得一提的是老相公这个角色，一举一动都牵引着整出戏情节的进展，还不时地爆出一点噱头，李文新表演得非常出彩，把角色嫌贫爱富、蛮狠霸道的性格表现得淋漓尽致。其他几位演员表演也很不错。看来，剧团把青年演员送到戏校悉心培养、借助沪剧传统剧目锤炼他们表演基本功的路子真是走对了。
       去年我曾经坐在逸夫舞台的第一排看过《庵堂相会》，但今天看来还是别有一番味道：演员就在对面不远处表演，一招一式、一笑一颦都看得格外真切；乐队就在近旁演奏，戏里还有很多打击乐，耳朵听得舒服得不得了。
       第十场“喜庆团圆”，气氛非常活跃，小小的舞台上好不热闹。谢幕时，老相公一本正经地开口道：“本来，这桩婚事，我——，我——，我是不承认的，不算数的！……不过看在三林观众的面上，算哉、算哉！”观众欢笑而散。
       演出条件真够简陋的。但适当地让演员经历一下，对他们今后适应各种复杂的舞台环境恐怕不无裨益（前辈们在草台班子时期，这样的舞台也未必能有吧）。
       其实，这已经不是文慧沪剧团第一次在本地的小舞台上演大戏了——去年2月4日就曾经在东明文化分中心二楼剧场演出过《叛逆的女性》全剧，主演也是程文俊和黄晓莉，杨音饰老爷，反响极好，观众津津乐道。给我的印象，这是一个成立四年来艺术上始终非常认真的剧团。真是：
       舞台大小不妨事，文慧演来总传神。

祝贺文慧沪剧团下社区演出成功。

       刚刚欣赏过文慧沪剧团的《庵堂相会》，年初八，我又欣赏了上海沪剧院青年团演出的拜年大戏《陆雅臣卖娘子》（演于淮海街道社区文化中心二楼剧场）。同样是让青年演员在演出沪剧传统剧目过程中经受锻炼、提高表演水平。不过，根据剧团青年演员众多的特点，雅臣、娘子和岳母均由多人饰演，让尽可能多的青年演员有舞台实践和相互取长补短的机会。我以为这一思路十分正确。尖子要出来，但要在大家水平普遍提高的基础之上。青年演员是沪剧的希望和未来，观众期望他（她）们尽快成熟，早日担当起振兴沪剧的重任。（附言：岳母和三好婆毕竟都有些年纪了，眼角是否稍微描上几条鱼尾纹？）

祝贺文慧沪剧团下社区演出成功

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沪剧下乡、好比鱼儿得水！

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祝贺演出成功！

谢谢老师的精彩报道。

祝贺文慧沪剧团下社区演出成功！{:1_299:}

希望文慧经常能去社区接接地气。花草没有地气生长不好，文慧要不断健康发展，必须不断从地气中吸纳养分。