振兴沪剧靠大家

管他是不是，又和我无关，是又怎么样，不是又怎么样，但不知道楼上为什么那么紧张，呵呵！！！！！！

回10#
杨飞飞老师年轻时嗓子不错的,只是年岁大了,音域没年轻时宽了,这很正常啊,这是每个靠嗓子吃饭的都会碰到的啊.就是世界3大男高音也会这样啊.但杨老师有她嗓音的特有性,音色厚,带点沙,乐感好,最主要的是她结合自己嗓音的特色,创造了很多角色,流传了很多经典唱段,形成了自己的流派.(她们老一辈的艺术家的唱段都是自己创造的,她们根据自身嗓子的音域来定唱腔,不象现在有专门作曲,配器的.二度创作相对窄了些,)所以你说叫杨飞飞老师去唱祭海,是天大的笑话

回10#
"赵春芳老师夜夜游不唱反调.而用正调不是别具一格了吗....."
你这话,是否是说,赵春芳老师平时一直唱反调,而在唱夜夜游时偶尔用正调唱了一回.而显示出别具一格是吗?
你说这话要被人当笑话的,男腔是唱正调的,女腔是唱反调的,如果按照你说得话,杨老师和赵老师几十年来一直反串着演唱的,还有一个可能就是,赵老师从小到老,一直没变声,所以唱反调.就像现在的葛聪聪一样.

回16#
我在回4#,需要你紧张什么?年纪轻轻,既没好好学过,也没高声唱过,凭什么说3道4.跟在别人后面瞎起哄.评论人家演员演唱好坏,一要有依据,二要自己懂些基础知识.知道吗.

朱俭是不是一级演员，这要看他是不是真正达到这个标准。作为一个沪剧演员连唱都过不了关，这不是笑话吗？小朱先生真要好好下功夫呀！

看了上述帖子，真的很感慨。

演员的自身天赋条件加后天努力缺一不可。

至于，在后台嘻嘻哈哈，和凌爱珍的一丝不苟这是两种风格。不能凭一时一处的某一个印象来判别。

在小说《申江夜曲》里盛赞凌爱珍的为人，据我所知她确实很敬业。这是大家都敬重她的原因之一。

但是，梨园行历来的状态是有另外一种情况----它也就是在后台嘻嘻哈哈。
一出上场门一到九龙口或者一起板马上入戏。这也是一种境界和功力。

并非是在此为朱俭辩护，历史上的谭叫天马连良还得抽大烟，扔下烟筒就上台的呢。从我的印象（听老人所说）汪秀英阿姨就不是像凌爱珍那样。但是人家一上台一出场马上就光彩照人。
现在健在的杨飞飞也不是像凌爱珍那样的风格。

演员演员，一切都是台上见。

我又要拿我教过的学生打比方了。
有的学生明天考试今晚必定继续背书做习题，甚至于进考场前还得念念有词。
可有的考生隔夜一定看电视----这叫放松。

作为老师的我，从总体上来讲喜欢的是后一种。事实上也是后一种往往是不错的学生。前一种则是好学生却未必都是优秀-----赶紧声明，这跟凌爱珍无关。

再举一个最具体最切身的例子。

我好婆和我好好婆就是两种不同风格的实例。

我好好婆一定要孕育感情，在后台很认真呢。特别是她演悲旦擅长。

我好婆则不然。
好好婆的得意门生向美玲虽然跟好好婆学戏，戏路子却像我好婆，她就不需要在上场门候场时先进入角色。

如果，谁有时间到横店去探班，那就可以知道影视界也是如此。正好有两种不同的情况。

做一个演员确实不容易，立在舞台上要经千人评万人议，重要的是个人怎样对待。我们对朱俭的批评真是从恨铁不成钢这点来讲的，我们热爱沪剧近六十年总想看到沪剧蒸蒸日上一派兴旺，可事与愿违，怎不叫人心酸。一些青年演员的唱就象在唱山歌一点也没有沪剧味道，沪剧要姓沪。

24# XIPI


没有必要沪女争锋。沪剧是男女合演的，从来没有过女班。男班以前倒是有的。

确实，沪剧和越剧有所不同，即使有比赛也应该是搞一个像88年中年演员声屏大赛那样的！

确实演员在舞台上的形象应该是综合性的.所谓"色艺双全"就是这个道理.作为专业演员就有义务对得住他（她）们的观众们.而努力维护自己的外在形象也是情理之中的.这点戏曲界的演员得跟影视界的那些明星们多多学习为妙.呵呵...
居峰的舞台形象真是不错的.多帅气的小生料.也许音色不很理想吧.没能演到主角是可惜.
朱检瘦时形象还是挺有型的.音色也不错.演唱上也会日渐成熟的嘛.

沪剧界其实无论生角旦角.假使与徐俊.孙徐春.茅善玉.华雯这一辈相比.是无有可相提并论.更别说能超越的了.

"朱俭后面一届简直就是没有出一个能登大雅之堂的男演员"唉...深表同感...

10＃观点有道理.
沪剧没有高音照样也能唱出名堂.关键是看演唱者有没有这个领悟天赋...
关于这点.其实只要留意某些沪剧大腕前辈们的音色即可知晓了...呵呵...

回楼上
"居峰的舞台形象真是不错的.多帅气的小生料.也许音色不很理想吧.没能演到主角是可惜."
居峰的音色很好,,主要是音域不宽.这是声乐方面的知识.

请楼上的朋友告诉我们,那些沪剧大腕前辈们没有高音唱沪剧的.(除了女腔顾月珍,杨飞飞外)