请教《壮志凌云》袁滨忠和钱思剑唱的音高低是否相差半度

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跑调与音调选择不是一回事。钱思剑唱c调，是比袁滨忠低了半度音，但这是沪剧现在的定调，决不是跑调。跑调是音准出现问题，就是＂不入调＂。钱思剑如唱#c调（袁原来唱的调）决不会唱不上去，他的高音绝对上得去。但演员唱什么调，不是他自己决定的，是剧种定调所定。

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阿杜老师分析了很客观！谢谢您！

发现沪剧院的唱段定调低于C调，是扬子江出版的，茅善玉与孙徐春对唱精选，那个dvd的ok光盘里唱段伴奏，我用cubase录音软件，midi输入以后，怎么多对不上号，我的感觉也不是低了小二度的关系，为此事，我也问过康正水老师了，他说上海沪剧院是有一个自定音高，具体的我记不清了。
钱思剑的唱，上海沪剧院的伴奏，音准绝对不会有问题。就是和袁炳忠的定音高低有一点不同了，可能会感觉演唱时，嗓音不能像袁炳忠的发音那个高度了，感觉不舒服了。
其实解决的问题很简单，就把钱思剑的伴奏，用录音软件，提高到适应你的嗓音发挥的高度就可以了。

回复 yuanquan 的帖子

谢谢您专业的回复！因为我们是业余爱好，专业的乐理知识不是很懂，只感觉唱时味道不对，怎么唱来唱去总感觉不像，一找原因才知道是这么回事（音的高低问题），还有《海滩诀别》孙徐春、倪幸佳和徐伯涛、钮秋珍唱的也是音有高低，感谢了！

阿杜 发表于 2013-6-11 10:42
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跑调与音调选择不是一回事。钱思剑唱c调，是比袁滨忠低了半度音，但这是沪剧现在的定 ...

同意阿杜老师的意见.

钱思剑是"袁派"优秀传人,虽没有条件拜师(他入沪剧之门时,袁先生已离开人间),但刻苦自学.
被引进沪剧院后,更是突飞猛进!
声音很糯,且刚柔并济,绝对不"梗".

陈首成先生，你提出了这个问题，说明你很努力，在钻研、区别不同的沪剧声腔。演员根据自己的嗓音条件而定腔、定调，这是很自然的事。因为有区别（哪怕细小的），这才显示了不同的演唱风格，或者说是流派。世界上没有完全一摸一样的嗓音条件，钱思剑与袁滨忠用调有差别，也很正常。因此不能贬低钱思剑的唱腔。
应该说钱思剑本人是十分努力的，十分喜爱袁派的。就是所处的环境与袁滨忠不同。凌爱珍和爱华沪剧团是为青年演员，特别是袁滨忠、韩玉敏量体裁衣、度身定作而写戏，故佳作迭出。钱思剑在沪剧院没有这样的机会。仅仅演了一部袁派的《红灯记》，也是多方原因促成的。相信他当上院长后，那演袁派戏的机会就多了。但也不能用袁滨忠的声腔标准来要求钱思剑。学流派，不是等于流派。
这是我个人的看法，不一定对。提出来与你、与广大网友探讨。希望批评指正。

调是作曲或者是乐队定的，但钱唱得相对于乐队的伴奏定调有点偏高，抖动，感觉上会产生运腔不自然， 夸张 ，大家仔细听听。当然，有人很喜欢他的音调和唱腔那也无可非议，在这里不谈钱的为人及努力与否，大家就事论事，实事求是，不存在贬低，也没有那种必要。艺术上的成就与为人的好坏是风马牛不相干的。不可否认还有天赋与悟性呢！

回复 陈首成 的帖子

首成网友，你提出的实质是一个“调性”问题。我觉得几位老师从沪剧音乐的基本规律，给出了很好的回答。至于“跑调”，其实质是一个音准问题。至于“音调”好听与否，其实质是一个"音色”问题。所以，“调性”、“音准”和“音色”是三个不同的概念。

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非常感谢仙人球老师专业的解读!祝您端午佳节快乐!身体健康!

仙人球 发表于 2013-6-11 23:38
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首成网友，你提出的实质是一个“调性”问题。我觉得几位老师从沪剧音乐的基本规律，给 ...

仙人球老师分析得非常到位。引申开去还有个流派的模仿与继承的问题。随之而来的就是观演矛盾问题。一位陈皮梅网友说钱思剑唱腔更调【跑调】，从观众心理学来分析，她表达的意思其实是钱思剑学得不像。而并非是真得走调。
观众看戏品戏往往评直觉。对当代演员的评判标准一般以学流派像不像为准绳。并非沪剧界如此，整个戏曲界都一样。
模仿并非艺术。只是学戏的初级阶段。即使学习流派也要根据自己的声音特质进行个性化的处理。
楼主声音条件很好，唱袁派是先天的优势。不妨把学唱的音频晒出来，让网友听一听伴奏降了半音后实际效果如何。

回复 fumin 的帖子

您好:朱老师!
我现在是在学习阶段,唱了很不成熟,不敢再把音频放在网上了,上次发的二个音频帖子我也请管理员帮我删除了,等以后唱成熟了再放上来请老师们指教,正因为用了钱思剑老师的伴奏音来学唱,多次录下来后自己听听总感觉不像,我就认为是自己没学好,再练习,后来我不用伴奏带清唱后录下来听听,就象了,所以我就想不可能是钱思剑老师唱的不像,猜测是不是音的高低问题,后来我又听到了钱思剑老师唱的<手捧日记>也是一样效果,我没有半点说钱思剑老师唱的不像的意思,只是发帖请教一下袁滨忠和他是否是音的高低上有区别.谢谢!

回复 zhfzhf678 的帖子

谢谢您的关注!