析五十年代[刘志远敲更]过门之源

          五十年代刘志远敲更过门时过六十余年，如今听来还是那么动听感人，听着它会给人增添想象的空间。这段过门前无古人后无来者，可为一大绝笔，这是周根生老师的一大佳作，是为搞沪剧音乐后人留下的一笔不可多得宝贵沪剧音乐财富。当我秘到这段录音时如获至宝，反复聆听，绝！不仅是演奏，而是作品的绝。它是沪剧的长过门？它又像是江南丝竹里的哪个段落？，又好像是京剧里的哪段过门的翻版？都是又都不是。因为先生熟悉京剧，熟悉江南丝竹，坐在沪剧主胡这把交椅上始终想着他的创新，利用他艺术实践的经历，综合他自己所接触到的综合音乐元素，创作成了这一作品。妙啊！我第一时间记下了曲谱进行了学习演奏。
      崇敬，佩服又好奇，让我一直有挖掘他的创作思路和音乐泉的想法。近日在整理先生的演奏轨迹发表于网上让网友共同欣赏先生的演奏风格时，突然发现了这里的创作源泉的秘密——哦！传统的慢长腔过门演变而来！
      记得我曾经在学习演奏杨飞飞和小筱老师演唱【玉如临终】里的两段长过门给先生听的时候，他告诉我这是抽板的演奏，那是不抽板的演奏，不抽板的演奏谱好像没有了，现在基本没有人拉了，你要把它学习好。听了先生的教诲，我做了两段电脑音乐，以利自己的学习。因为演唱的人少，实践少，就是背不出这个谱。
      看者：请你一起分析一下这两段过门的因过关系。在此先请你聆听先生演奏小筱老师演唱的【玉如临终】......请你也参与一起发表一下里面的因过关系？。

                                                                                           章藕生   网名：一只手

            

不抽板的长过门（不算现在周大师的敲更长过门），按我记谱的原来两个，加上章老师今天上传的这一段，比较一下，都不是一样的，看来这是主胡老师自己在实践中创作的东西，就好像中板过门，有几十种拉法，各人有各人的风格。变化无穷，味道交关斩。但总的来说，这十三板半共十四个板的第一个音符都是一样的，那就是
1、5、3、5、5、3、6、5、2、2、3、2、1、1

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好事。

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        有心人不妨把此谱子（小筱演唱过门）记下来，上下曲谱对照，字眼基本一样的，但是风格、味道完全不一样，这是先生的聪明智慧，可以想象他是动了许多脑筋的。以慢长腔元素快一倍的演奏手法，汇集江南丝竹花指手法、戏曲里的摱唱紧拉的手法，创作了此段长过门。它比较豪情、奔放、积极向前之感，可是61年的重大演出中过门改掉了，以后不太听见，猜其中原因是情感不符吧。但是这样的过门至今绝无仅有。

章老师对瘪派琴艺，对周大师每一点滴教诲心领神会，看来传承瘪派琴艺是不会辜负周大师的期望的！

沪剧韵味十足。有味道。{:soso_e179:}