周根生沪剧主胡演奏欣赏（一）

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这是我的录音记录草稿，请张老师指正，可以重新整理为慢一倍的记谱方法，方便大家练习参考，差错之处以录音为正。

              
         

                                                

回章老师
    这段长过门记得很好。学习了！有一些可以共同探讨的，周老先生的这段长腔长板长过门应该是13记半的板式，那么我们记谱也应该记成13小节半，真如你说的把原来的谱放慢一倍，成为13小节半，视谱也相应方便些。总体记得很准，有一个小的细节可能你没有注意，在你谱子的第三行中间：3.56.2这一拍的6.2应该记为662（是小切分），其实这也是瘪派的很主要的特点之一。不知是不是这样？望商确。这只是本人的拙见。仅供参考。

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这里的6我的感觉不是用切分的拉法，而是一个6音手指按两个力奏出的音效，它和基本调里出现的切分有些小区别，这仅是个人的理解，所以我是这样记谱，便于自己演奏时的区别。这样讨论好。我在研究先生这一段十三记半板的创作路子，有了一点想法，到时候发表出来，看看有没有道理。另外我发表的（四）敲更过门也有想法，这是一段承上启下的重要一段作品，以后的所有版本都离不开这次版本，也没有超过这个版本。慢慢我们一起讨论。谢谢你的参与。

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新兵连能发帖子吗？

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张老师：
关于记谱的方法：我觉得这是先生首创的一种类似紧打慢唱似的一种特殊题材，你唱慢的，他拉快一倍的过门。这手法在京剧里面出现过，在江南丝竹里面也有。如果慢一倍的记谱就与唱不对了。再说此地的唱是长腔中板，以后再是慢板，这是两位先生创造出的一种特殊板式，与众不同。到后来可能觉得这过门与情绪相悖，因为61年的汇演（重大演出）再进行了改革。听了以后的过门与情节情绪相一致了，所以这过门以后就不太听得见了。我这是从前后两段过门的变化而得出这样的推理，你说呢？类似紧打慢唱似的过门题材，在‘问叔叔’里也出现过，很有特性，曾经吸引一些上海的高手。当时我也是慢一倍的记法，拉了以后觉得记谱方法不对改过来了。我经常反复聆听先生的许多东西，接触多了，感受也多。游览先生的许多演奏过门，觉得他许多地方不按规定出牌，但是出来的牌却能赢人心。

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欣赏了。

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       老番三版主，“一只手”两位老法师好！
    首先我非常认可两位对周根生老师演奏的崇拜，特别是“一只手”刻苦钻研，收集周老的各种时期演奏的曲目，精神可嘉，向他致敬！下面我也想发表一些粗浅的看法，共商讨。“一只手”说周老许多地方不按规定出牌，但是出来的牌却能赢人心。其实道理就在周老在伴奏过程中完全靠自己对沪剧音乐的独特见解。所以在伴奏过程中，可以随心所欲，百般变化，但最终还是运行在准确的轨行线上，不会偏离。这就是境界，就是周老演奏的特色。所以我们学习周老的演奏不可能全部消化，我认为我们应把周老经典的演奏乐曲，特别是有代表性的作品，弘扬传承，再加上我们自身的理解与演奏水平予以发展。
    现在业余沪剧圈里，拉主胡的人如雨后春笋。这是好现象，证明还有人喜欢沪剧，但对沪剧伴奏理解的有多少就不知道了。戏曲伴奏不是拉二胡独奏曲，看谱就拉。这样拉唱多吃力，变成唱“沪歌”。戏曲伴奏的指法与弓法与二胡演奏不同，他在伴奏过程中的小过门指法引用，一般人是不理解的。二胡独奏“赛马”几十人拉也可以做到弓指法一模一样，但戏曲就不同了。如“一只手”上传五十年代敲更，就是二人一起拉也很难做到弓指法一致。这就是戏曲伴奏另类的地方，让我们共同努力，让“瘪派”琴艺世代相传，为沪剧的传承复兴作出贡献。

网名：菜鸟