十打谱——第三谈团派陆雅臣的拆分：化妆

刚想起来，王志萍摘梅的蝴蝶梦新戏也是两块活动的茅屋布景，还可以回忆有其他例子。

现在来说化妆，化妆师毫无疑问是成功的。

舞台人物化妆后脸面鲜活，当然沪剧不需要勾脸也不需要贴片，相对来说简单得多。

唯一引起争议的是三好婆。

顾名思义，三好婆要比丈母娘和蔡伯伯都要长一辈。

因此，一声幕后道白后出场的三好婆从现场和剧照（更像镜头特写）来看，引起叶子误认为是三阿姨就不奇怪了。

这里的问题可以从几方面来发挥。

第一是不够恰当地渲染演员的美貌造成一种积习。

好些演员的化妆盒脚色的年龄身份环境不吻合，而且无一例外地往年轻化美貌化倾斜。

此类情形不是自三好婆变成三阿姨才开始的。

像丁老那样娘纪轻轻就敢于自毁形象在女单帮这样的大戏里化妆成乞丐那样的邋遢是要胆识有勇气的。

这样的胆识勇气反而让年轻的丁老一炮打响开始了由红到紫的艺术人生。

回到陆雅臣团派版本上，小女孩化妆成丈母娘还是徐娘风韵欣然接受，真的要化妆成好婆等级的老态龙钟，就难以接受了。

可是，没想到的是有观众难以接受了，由此破坏了脚色在观众心目中的印象。

这和以往有脚色分配不恰当造成母子不像母子情侣夫妻成为姐弟配那是本质上一样的感受。

其次，对照其他戏目其他脚色，要化妆三好婆这样面容别无难处。额头添上几道皱纹，眼角也来上几道等等。

所以说不是化妆师做不到，而是没有做。

再是，参看比如京剧杨门女将，老太君百岁高龄，穆桂英也该近五十（从杨宗保杨文广年龄推算），可是舞台形象根本不是属于哪个年龄段。

张兰的佘太君就是眼角稍微添了几道皱纹，额头还没有---不像钓金龟清风亭等，穆桂英则完全是大青衣刀马旦，青春少女的扮相。

观众从未对此提出过异议。

由于沪剧向话剧倾斜带来的现实性，造成了舞台形象一旦“失真”引起“惊诧”，这也同样凸现了同为传统戏对化妆要求标准的分水岭似的区别。


请听下档：飞飞。