诶谈谈乐队三大件配合体会和当今沙龙

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如此看来，伲松江的戏迷大多是幸运的，因为我们这里的乐队老师到沙龙伴奏，是与唱者一样，都是来自娱自乐的，不收费用的。

水平高的老师在发言.那有我们差水平插咀.我只能看看.潮流不同了.也许拉主胡的该退位了.六十年风水轮流转.也该让拉二胡的占占上风了.大家相让些.和谐社会么.

从对某主胡专横跋扈不满，引起废除＂主胡＂称呼的话题，实在是一种酸葡萄心理。主胡就是主胡，你不承认它，无济于事。如果你看不惯这个人，完全可以不同他同事。我很佩服一个主胡---邵云平，他拉得好（曾在宝山沪剧团拉主胡），但为人谦虚低调，从来不盛气凌人，就拿话筒来说，他始终不愿意放在很近的地方，不象有的主胡只想自己的乐器声音最响。所以还是一句老话，越是半桶水，就越晃荡得厉害。

阿杜 发表于 2012-11-24 19:22
从对某主胡专横跋扈不满，引起废除＂主胡＂称呼的话题，实在是一种酸葡萄心理。主胡就是主胡，你不承认它， ...

“越是半桶水，就越晃荡得厉害。”可以说是一种普遍的现象，各行各业都是如此……

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话筒放得越近，缺点暴露得越明显，呵呵。我听有的录音里主胡声音确实很响，但水平不敢恭维。

赵老师，赵永平确实水平高，为人低调，拉主胡的琴师应向他学习！

     在沪剧伴奏中“主胡”的领衔作用是无可撼动的。我熟悉沪剧时间不长，所看到的，听到的基本如此。这跟沪剧的传统有关，也可能这就是沪剧的特征之一。在现有的环境下还是"和谐“一下比较好，太过于纠结乐队伴奏中的细小枝节，结果是无济于事的。乐队的老师年长的多，有个性的老师不少。我还是这句话，为了沪剧这门艺术的发展，传承，为我们大家的健康，宽容一点，”和谐“一点是有益的。

滩簧西乡调 发表于 2012-11-23 10:54
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如此看来，伲松江的戏迷大多是幸运的，因为我们这里的乐队老师到沙龙伴奏，是与唱者 ...

我们宝山的乐队老师也都是无私奉献！就我拿沙龙来说吧，8个乐队老师包括我自己，从来不收分文，五年来每逢春节发一桶油意思意思罢了！

我对"主胡"的理解,它仅是"主奏胡琴"的简称罢了.沪剧里,就是申胡;越剧主胡是越胡;锡剧主胡是锡胡;淮剧主胡是淮胡......
对主胡的要求,我倒觉得:"带得动(整支乐队)"\"稳得牢(演唱节奏)"\"管得住(其他琴师)",比他个人水平高超更加要紧!
所以,"三大件"与敲板的搭档要尽可能稳定并长期磨合.

"合作"的越胡演奏家贺孝忠老师曾说过下面意思的一番话:一支全部由一级琴师临时组合的戏曲伴奏乐队,其伴奏质量未必一定高于个人水平稍差但配合默契的乐队.

我个人觉得,在不用曲谱随腔伴奏传统唱段时尤其是如此.

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现在新法了.改革了.不是有人讲沒有主胡有二胡在吗.改革下也可以呀.今后再发展可以用京胡来领奏也说不定呀.申胡没有是一首创.值得各沪剧沙龙学习的.

看了上面各位贴子.上海琴师的出场都要报酬.有水平的更高.可能是上海的特色！！我想现在的网友和沪剧爱好者都是有一定的年纪的.拉琴是爱好.收劳护弗有些斜了.无钖的专业退休琴师深入沙龙伴奏和指导都是不收报酬的.目的是为了弘揚沪剧.是责任.望大家为沪剧发挥自己的余热.出点力.沪剧就能更好传承下去.

我们苏州的沙龙琴师从不收钱.这种精神值得发扬.向各琴师致敬.说一声你们辛苦了.

看到周老师把这个帖子顶上来了，也附和再说几句。关于主胡我i行我素的问题，我觉得，拉主胡的，必须对唱段烂熟于胸，对唱段如何把握，有条件的，可以多听听正统的录音，向录音学习。另外，乐队在平时是要“练乐”的，乐队人员利用空余时间，对一些不是很熟的曲子要多加练习，什么时候快，什么时候慢，做到心中有数，配合默契。还有，既然是主胡，就要有权威，该听主胡的，就应当听主胡。当然，这其中主胡的素质也是很重要的。最后，演唱者对乐队的影响也不能小视，有的演唱者往往会越唱越快，节奏把握不住，乐队使劲扳也扳不过来，这就需要引起演唱者的注意了。随便瞎说说。

回12楼观众朋友
     交响乐队看似人多，但是每个声部都有它的首席，例如小提琴声部分第一小提琴和第二小提琴，第一小提琴也有一个首席，他也是整个管弦乐队的首席，在乐队谢幕时，先由乐队指挥谢幕，然后指挥会请起首席小提琴立起一起谢幕，最后再请起全体乐队一起谢幕。这说明管弦乐队也是很重视乐队首席的。所以任何乐队都有一个领头的人的。（三个党员要成立一个支部也是要有个头）。