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本帖最后由 雁声 于 2012-6-25 20:17 编辑
一对多才多艺的艺术伉俪
——介绍原爱华沪剧团凌亦萍和杨慧雯老师
红花虽好，但要绿叶相扶。演戏主角固然重要，但配角和“幕后英雄”必不可少。相得益彰，才能演出一部有本有源、有情有节、有声有色、有起有伏的壮剧来。 平时我们经常看到媒体宣传演员，特别是名演员的较多，而介绍其他演员和舞台后面的其他业务人员则是很少。今天我来介绍平时不显山露水，却是多才多艺的一对艺术伉俪。他俩就是原爱华沪剧团的凌亦萍和杨慧雯老师。 事情是这样引出的:最近笔者看见杨慧雯老师有一张在家自赏雪景的照片，她还借景抒情，自题短诗一首（照片和诗我借来了，附在本文后面），颇有新意。 我睹物思情，陆陆续续听到的有关杨慧雯夫妇许多敬业的往事，一下子文如泉涌，萌动写意，成了本文。 “硬里子”、多面手的凌亦萍 演员凌亦萍，本名李明。因其外貌英俊，身材挺拔而被京剧、电影表演艺术家童芷苓相中，几次推荐其去拍摄电影。他在《姐妹冤家》、《护士日记》等影片中露面。当时因其国语（后来规范化后称为“普通话”）不十分标准，看来当电影演员不合适。但童觉得其一表人才，离开艺术生涯着实可惜，因其是上海人，就把他推荐给好友、爱华沪剧团团长、著名沪剧表演艺术家凌爱珍。凌是很会识人和用人的，见过其人，一番交谈后，破了自己的先例，同意收纳男弟子，培养其为沪剧演员。亦萍老师在男弟子中排行为老大(后来凌爱珍又收了两个男弟子) 。凌爱珍收了男、女弟子一大班，这些无论年龄长幼，包括后来团外的同辈兄弟姐妹，都尊称他为“大哥哥”；凌爱珍也喜欢这个弟子，经常在贵宾面前呢称其为“大太子”。 亦萍老师虽没有象团内演员袁滨忠那样大红大紫，但在团里则是样样担当得起的一员。 凌爱珍为人正直，但她，一生视艺术为生命，量才录用，举贤避亲；她，演出讲究艺术质量，舞台注重实际效果。五十年代后期至六十年代，宁可自己不演出，或甘愿做配角，也要扶植青年人。她，不拘一格，亲自挑选、看准对象，一手培养、让没有任何关系的袁滨忠、韩玉敏担当剧团的主要小生、旦角演员。而她自己的一群嫡系男女弟子往往只是担任配角，或者是他俩的B角，或者是他俩的顶缺。团长襟怀坦白，因而团风正气，从没有发生过她的弟子为唱主角而消极懈怠、明争暗斗的现象。 亦萍老师秉性温和朴实，平时言语不多。但总是刻苦钻研，细心琢磨，扮演好每一个角色。从不怨自己是团长的大弟子而“近水楼台不得月”。 他唱腔柔和细腻，中低音特别有感染力；他所扮演的正面人物稳重典雅，落落大方，又有浓厚的书卷气。 他演过很多戏。如建团初期时，他在《梁山伯与祝英台》、《碧落黄泉》、《母与子》等大戏中出任主角（当时袁滨忠还学艺不久）。建团中期以后，他又在《大雷雨》中主演惠卿，在《雄鹰飞回苗山岗》（后改为《苗家儿女》）中比袁滨忠先演主人公卡良，在《千万不要忘记》、《雷锋》等戏中和袁滨忠分A、B制演主角丁少纯和雷锋。而当袁滨忠一时倒嗓，不能演出《沙岗风云》里的老生张老根一角时，亦萍老师马上就顶了上去了。他既刻苦地演好主角戏，也认真 地演好许多配角戏，十分注重剧种人物的形象塑造和内心世界的变化。尤其是在《桃李颂》一剧中，他扮演的其中一个重要的“李”——李慧明，个性特别鲜明。他把一个原本只管读书，两耳不问政治的大学生，后在党的教育和同学们的帮助下，在对敌斗争现实教育下，自觉地投身到革命的熔炉中来的大学生形象表演得淋漓酣畅。每当演到李慧明醒悟的一折时，剧场内的观众反响非常强烈。 他不仅是袁滨忠所扮演角色的不二人选，而且他俩经常在艺术上有所互动。他根据自己的嗓音条件，扬长避短，突出个性。《苗家儿女》中有一句唱词“晶红宝玉枝间挂”的“枝间挂”字，唱高音感觉不舒服，他就改作低音处理，改后反而动听。后来袁滨忠演唱这句时，也借鉴了亦萍的唱法。又如在《千万不要忘记》一剧中，他按剧情的需要和主人公当时的所处的环境，别出心裁地添加了演唱歌曲《东方红》片段，袁滨忠也认为确倒好处，仿效不误。 亦萍老师的戏路比较宽。亦正亦反，亦老亦小都能胜任。在《红珊瑚》中扮演蒋匪麻副官凶残狠毒，《红色娘子军》中扮演南霸天的管家老四刁钻阴险，《青春之歌》中扮演叛徒戴瑜奸诈虚伪。观众觉得他演反面人物坏得入木三分。而在日本题材《母亲女人》一剧中他和韩玉敏扮演了儿童角色，在水泥管中钻进钻出，演来淘气、可爱。在《沙岗风云》一剧中他演的老农民显得苍劲有力。他演的各类人物个性、反差特别大。给观众留下了较深的印象。 演戏，他是大家公认的”硬里子”，同时他又是剧团里的“多面手”。 亦萍老师兼着剧团的工会主席。业余，他积极组织员工开展体育活动。除了有男子足球队外，他还发起成立女子篮球队。他又善于搞宣传工作，写得一手漂亮的美术字；他画画弄弄，兼搞布景设计；他虚心好学，曾向南京电影制片厂的化妆师李亦非请教过，在实践中提高化妆技艺。慧雯老师也向他学习，钻研化妆。妻子在沪剧院里能担任专职造型化妆师，应该说是受了他的影响也不为过。 亦萍老师也积极地支持、参加社会活动。文革前曾被邀到上海青年宫帮助开展辅导活动。笔者六十年代在那儿曾听他教唱过沪剧唱词《我们热爱解放军》。在杨浦区文化馆，他更是不厌其烦地 开展辅导业余沪剧演员的活动。他自己既做导演又教唱。为业余演员排练过《谁是母亲》、《叛逆的女性》等几部大戏和一些小戏，剧目取得了较好的社会效果而受到文化局的表彰，他个人也获得了奖状。甚至他白天在为业余演员排戏的同时，晚上自己还有《于无声处》的演出，担任主角。 饮水思源，亦萍老师至今仍念念不忘其已故多年的恩师凌爱珍（1983年5月21日卒）。他多次到苏州横泾墓地，为其恩师扫墓、焚香。三年前的清明前夕，笔者也曾与他同去，为凌爱珍老师献花、鞠躬。在墓碑前，亦萍老师缅怀、颂扬其师办团、育人的事迹。使人对凌爱珍老师肃然起敬。 退休后的亦萍老师心态平静，悠闲地生活着。根据我对他的了解，他经常喜欢与剧团老同事、老朋友和沪剧资深老观众茶聚，回忆过去剧团内的事，珍惜师生和老同事的情谊。 多才多艺的杨慧雯
亦萍老师的爱妻——杨慧雯，本名吕惠珍。早年师从著名的沪剧表演艺术家杨飞飞而从其姓。她聪慧过人，乃师指点她要全面发展。 慧雯老师拜师学艺与一般不同的是她大都是在搞幕后工作，舞台上露面不多。 她上台演戏，扮相端庄秀丽。她在《谁是母亲》中顶替其他演员演的丁太太一角，一出场就有一种雍容华贵之感。把一个爱女心切，但受旧礼教影响，夫嘱唯命是从，善良而胆怯的妇女形象呈现在观众面前。她在舞台上演配角较多。 爱华沪剧团的专职创作人员不多，但业余创作活动十分活跃。演员、乐师，甚至后勤人员都主动找素材，出主意，搞创作。他们不计名利，往往用“集体”或“爱华业余创作组”的名义为剧团提供了各种题材、各种风格的好剧本。许多剧目上演后为观众击节赞赏，成了剧团的保留剧目。 慧雯老师也是创作中的积极分子。大戏《奇怪的信号弹》、《时代的喜剧》、《红色娘子军》，小戏《向阳列车》等都是她参与编写的。最近电台文革后第一次播放的小戏《上一课》（这是爱华沪剧团在文革前由袁滨忠、韩玉敏演出的最后一个剧目）也留下了她浓重的笔迹。“爱华”的经典剧目《苗家儿女》中的“话别”一折也是她和编导万之合作的成果。至于她参与、提过建议的戏份还有好多好多。 爱华沪剧团的剧目题材多样，风格迥异，因人写戏，与时俱进，所以深受观众欢迎，这是全体同仁们，包括慧雯老师在内的群策群力是分不开的。 自一九七三年爱华沪剧团和人民沪剧团合并成为上海沪剧团（后升格为上海沪剧院）后，慧雯老师工作的重点转向了后台，她的艺术生涯又翻开了新的一页。她在造型、化妆、服装设计等方面都迈出了一大步。 剧院演出了《无辜的罪人》。这是沪剧较少演出的外国题材戏。剧团特请来了上海戏剧学院的应玉兰教授来指导化妆和造型，并由她制定了一张人物造型图。慧雯老师根据图纸，结合演员的脸型，实际进行操作。看了彩排后应教授满意地说：“剧中几个主要人物的发型经慧雯操作后，比我想象中的更为丰满”。 著名评弹演员赵丽芳称赞慧雯老师为“美的使者”。因为她说了十二回书，慧雯老师给她做了十二种发型，个个出彩。 她做的化妆、造型得到了好多演员的称赞。沪剧表演艺术家石筱英老师喜欢慧雯老师做的造型。她生前经常说过一句话：“演员形象‘头（第）’一要紧”。说明演员头部化妆是整个造型中最重要的一环。 慧雯老师心灵手巧，有些不值钱的废料，经过她加工后，成为美丽的小饰品；有的则是起死回生，重新再利用。这些琐碎的小东西，在化妆、造型工作中起了画龙点睛的作用。丁是娥在《陆雅臣卖娘子》里演罗秀珍，非特别喜欢头上戴的一朵小花，它是慧雯老师用废料做的。王珊妹在崇明沪剧团演出《黄慧如与陆根荣》一剧中的头套也是慧雯老师用旧料拆开后自己拼凑成的。 从一开始工作起，直至退休后的三十年里，她的工作一直是繁忙的。 在长长的从艺生涯中，除了剧团（院）的日常演出需要她“造型设计”外，其他的社会活动也较频繁，需要她去相帮。 如五、六十年代沪剧整旧剧目展览演出、文革后王盘声、杨飞飞老师等近十个沪剧演员的个人演唱会、苏锡常滩簧汇演、嘉定锡剧团目参加江苏省调演（省文化厅颁发给她造型设计一等奖）、两年在东方电视台的日常演出、参加中央慰问团到广西友谊关的演出、沪剧《宋庆龄在上海》剧组赴湖南参加“映山红”戏剧节的调演、到监狱的感化演出等等，都有慧雯老师的身影。 她不管报酬多少，有的甚至没报酬，她也做：不论专业或业余、名家或一般演出，只要有需要，她总是准时到场操作，满腔热情、精益求精地做好工作。 为了演出，她有小病小痛尽量克服：家里的许多私事只好一一妥善安排，尽量不影响演出。 如她的手伤了，痛得抬不起来，只得委屈演员华雯坐在小板凳上做发式；亦萍老师有病住院监护期间，白天她抽不出身来，请人代为照顾，夜戏散场后就急忙赶到医院，看护通宵，而第二天照常上班；女儿结婚那天，单位好多同事们特地错开剧目排练，准时去喝酒贺喜，她却在婚礼举行前要女婿用车送她先去剧场为丁是娥、石筱英等化妆（那天是隆重献演正名后的《芦荡火种》），直至工作完毕后她才匆匆赶往酒店。迟到的她，只能一一向客人面前表示歉意。 至于工作两头跑的事情也有发生。同一天的夜场，青年团在中国剧场演《血染姐妹花》，另一个团在大众剧场演《无辜的罪人》，都需要她去化妆，做发型。为了抢时间，慧雯老师只能骑着自行车在两个剧场间来回奔走而不误事。 两头跑的事还发生在两个城市间。那一年宝山沪剧团在苏州演《东方女性》，而一些老艺术家们在上海演《抢亲奇缘》，她就是在日夜两场间抢跑苏州、上海，而顾不得自己休息、吃饭。 她还有“救场”的事情呢。她两次去广东女儿处探亲，都是假期未满提前回沪的。一次是业余演员沈觉民要开个人演唱会，指定要等她做造型和化妆。考虑到业余演员开一次演唱会是一件大事，她二话不说，迅速赶回来；另一次是宝山沪剧团因大水泡烂了一箱《大雷雨》的服装，团里急得双脚跳。当时她在该团任化妆兼服装设计。为了不影响按时演出，她也放弃假期，紧急回上海。在她和全团的努力下，化险为夷，顺利演出了。 看她忙前顾后，工作紧张得很，怪不得当年王盘声老师经常借用京剧《智取威虎山》里参谋长少剑波对杨子荣的台词和语气、语调，同慧雯老师开玩笑：“老杨，英雄啊！” 慧雯老师就是这样使人尊重。 慧雯老师一辈子安心在剧团，碰到有转业的、能改善待遇的机会她也不走。一是她沪剧情结深，爱岗敬业；二是精神上有所追求。“一切为观众”的信念在她脑海里扎了根。她总是以身边人的榜样来要求自己，她和作者讲起过一些单位了感动人的事。茅善玉父亲病亡，因演出档期事先已排定，她不为家事影响工作，含悲忍泪，在台上照样正常演出，把人物演得有血有肉：曹冰梅已化好妆，在舞台边候场。家中突然来电，也是父亲病亡。马上要开场了，她强压悲痛、不动声色，照样演出，等演出结束后才急忙离去。慧雯老师看在眼里，记在心里——要学习她们对观众负责的敬业精神。 慧雯老师是个有抱负、闲不住的人。为了沪剧事业，为传承、发扬原区剧团的几个沪剧流派，她孜孜不倦地奔走，策划多年、想搞纪念演出活动。 由于大气候的原因，虽然这个“路”很难走，但她还是拖着沉重的脚步（事实上她的腿也有病），一步一步地走着…… 我想许多沪剧网友（朋友）一定会和我一样，祝愿慧雯老师“有志者事竟成”。 老“爱华”人有浓浓的人情味。难能可贵的是他们“吃水不忘挖井人”，铭记老团长凌爱珍的功绩：是她，含辛茹苦，一手创立的一份家业，搞得红红火火，奠定剧团的重要地位；是她，亲自抓的、精心打磨的《红灯记》成了沪剧史上的经典作品；就凭这部戏，使爱华沪剧团逃过文化大革命的劫难而未被湮灭（文革中其他区属的演出团体早已全军覆灭）；是她，亲手培养出袁滨忠、韩玉敏、马莉莉、王珊妹等艺术家和优秀演员、唐仁忠等优秀乐师，成为沪剧舞台的骄傲，其中有的成为沪剧非物质文化遗产的传承人。 “爱华”人多次举办纪念老团长的活动。发起人除了韩玉敏、马莉莉等人外，慧雯老师也是其中的积极分子。她也参与具体策划者和组织。她东奔西走，串联落实，就电话也打了不少。特别是在2003年3月30日，她们自发地在同事中集资一万五千多元，在苏州横泾公墓（凌爱珍的墓地就在山上）进大门不远的风水宝地处为老团长树碑立传。高高的石碑上镶嵌着老团长一张最美的照片，下面眷刻着文字。表达了“爱华”全体同仁们的一片赤诚之心。 落成典礼，揭碑仪式庄严肃穆。上海电台、电视台赶去录象，上海沪剧院院长茅善玉讲话，当时还健在的著名沪剧表演艺术家邵滨孙老师朗读碑文。读毕，邵老师声泪俱下地说：“大姐啊侬是沪剧界树碑立传的第一个人。”韩玉敏、马莉莉等满怀深情地说“没有老团长的培养，就没有我们的今天。”沪剧界的同行们和一些老观众闻讯后也纷纷赶去致敬。“爱华”人的行动使得一同前去的老团长的亲属们感激不尽。 我受邀也去现场鞠躬、献花。目睹全过程，深受感动，为“爱华”人的有情有义叫好。 凌爱珍老师如果在天有灵的话，一定会感到欣慰。 沪剧网友（朋友）们，要知道纪念碑上刻写些什么？是谁写的？让我细细地道来。 高高的墓碑上用隶书分行列开，刻写着： 著名沪剧表演艺术家 凌爱珍 我们怀念你！ 早年有《东方桃乐珊拉摹》之美誉 仪态万方 雍容华贵 名曲“看灯” 才艺精湛 为人四海 众口交赞 孑然一身 倾心育才 伯乐之喻 独具慧眼 桃李芬芳 青出于蓝 无私奉献 博大胸怀 创业功绩 史册永载 后继有人 天国告慰 追忆良师 敬立此碑 爱华沪剧团学生 沪剧界同仁好友 敬 03 3 30 这墓碑铭文是慧雯老师执笔所写。初稿完工后她拿去征求老前辈邵滨孙老师的意见。邵老师仔细地斟酌后，改动了其中两个字：一曲“看灯”改成名曲“看灯”，“追忆名师”，改成“追忆良师”，并称赞慧雯老师：“你真是沪剧界的才女”。 尊敬的网友（朋友），看了我的介绍，你肯定对凌亦萍、杨慧雯这一对贤伉俪有了进一步的了解和认识。一些鲜为人知的点滴事令你感动。 沪剧有多多少少象他们这样的人支撑着才有今天，他们仅是沪剧大海中两滴水珠而已。 骏 良 2011年12月9日晚初稿于家中 2012年4月11日再修改 | 
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