跟着杨老师学拉“长过门”

各位老师各位朋友们，大家好！本觀眾朋友向你们致敬了！
现在上传一段跟学杨妙康老师伴奏的长过门录音，向老师们汇报近来学习情况，期待您的指教！
录音时，我是既当“琴师”又当“音响师”难免有点手忙脚乱，因此，音响效果不太令人满意。

这是孙、程演唱的“新家别梅”之中的长过门

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很佩服你的努力。听了以后有几点看法；整段曲子拉的不够流畅，有点抖抖擞擞，还有就是音准。特别是74的7。但已经很不容易了。努力哦！建议你别跟着片子拉，最好自己清拉一段更好。

拉得蛮灵，这段长过门出现＃4的几处，在音准及滑揉的处理上需把握住。

因本觀眾已很久不登陆本网了，对朋友们的问候迟迟没有回复，非常抱歉，敬请各位原谅。
去年十月份，我也参加了老番三、而古月等老师组织的乐队交流活动，得到了而古月等松江网友的热情款待，我和我同行的朋友，表示诚挚的感谢！
特别是老番三老师因连日劳累，身体久安，但为了这次交流活动的成功举行，抱病组织了这次活动，令人非常感动！
在交流活动中，本觀眾能够有机会为颇有名气的小荷花老师操琴伴奏，感到这机会十分难得！
通过参加这次交流活动，使我学到了很多知识并结识了许多新的朋友，真是获益匪浅！
谢谢组织者和松江的朋友们！

而古月 发表于 2012-3-3 12:30
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很佩服你的努力。听了以后有几点看法；整段曲子拉的不够流畅，有点抖抖擞擞，还有就 ...

是啊，就我这样水平的业余爱好者，感到拉这段长过门难度非常高。过去，虽然对这段长过门多次进行了练习，但是还不够熟练，所以暂时还无法拉得更好一些。但是，也许将来会的。哈哈哈！
为了追求音准和拉得“大气”一些，在拉“2321 61234 374“中的“7”时，我模仿杨（妙康）老师从“2321”回到传统第一把位奏出“61234 3”之后再回到第一把拉这个“7”的，这样一来，有时候就很难以掌握“74”的音准了，哈哈！
如有机会，我一定独立拉一段伴奏发上来请各位老师评批。
谢谢鼓励！

feng-ye 发表于 2012-3-3 12:54
拉得蛮灵，这段长过门出现＃4的几处，在音准及滑揉的处理上需把握住。
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在一些“新家别梅”的谱中，曲中某处的“4”是有带升号的，《沪剧一百首》中也是这样的，但在张D灯谱中出现的“4”是不带升降号的。对这个升号，按照我目前的演奏水平，暂时还无法拉准啊！所以我用的是张谱。
但是，我会努力练习尽可能拉拉准它的。哈哈哈！
谢谢您的鼓励！

      这种学习方法很好！（主要是跟跟感觉和演奏的节奏，速度）应该说拉得还很象样！在拉的的过程中一定要注意音准和节奏的把握，这是很重要的（就如4楼的老师说的；拉4543的时候千万不要把4，拉成#4543）。音准和节奏是演奏的灵魂。这要靠我们的听觉进行修正。
很好！继续努力！

听了后，看到几位老法师们点评受益非浅。覌众朋友在松江的演奏和这次长过门的演奏虽有个别地方不足，但他的认真克苦练习值得我学习。祝他琴越拉越好。谢谢上传。

老番三 发表于 2012-3-3 17:47
这种学习方法很好！（主要是跟跟感觉和演奏的节奏，速度）应该说拉得还很象样！在拉的的过程中一定要 ...

是的，跟着这些名家的段子录音（影）练习，便于我们初学者掌握曲子的节奏速度情感和音准。为拉准传统第二、三、四把位，我一定会刻苦练习的。
谢谢张老师的支持和鼓励！

过炎洲 发表于 2012-3-3 18:55
听了后，看到几位老法师们点评受益非浅。覌众朋友在松江的演奏和这次长过门的演奏虽有个别地方不足，但他的 ...

谢谢您的支持和鼓励

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再上传一段本人跟拉的“新家别梅”完全整版的音频，请老师们评批：

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

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这段“新家别梅”观众朋友拉得真好听，此长过门拉得很到位。没有坚辛的努力是达不到此水平的，你的克苦，努力的精神值得我学习。我个人对沪剧伴奏的认识1：在托腔上琴声尽量不要在唱口出腔前出来，2，在节奏上一是要稳！由其在长过门时会越拉越快，3，拉的音符强，弱，快慢等应尽量与唱口的表现同步。以上是个人的浅见，望指教。

我听了你跟拉的"完整版",坦率地说一句;并不满意.
请注意'老番三"张老师发言的第一句话后面括号里的内容:这种学习方法很好！（主要是跟跟感觉和演奏的节奏，速度）,你恰恰就是这几点做得不好.
当戏曲主胡,我的体会,自己的发挥是次要的,要紧的是如影随形地跟牢演员,并带领其他乐手与演员同进同退.
你拉定腔定谱的唱段,追求与原演奏者拉得"一模一样",在二胡独奏曲中提这样的要求没错,但在戏曲伴奏中也如此要求这就进入了一个误区.1961年流派会演时,朱介生为丁是娥拉"祭海",引子及"夜蒙蒙,海潮涌"后边一句过门,与wg后杨妙康为丁老师伴的这个版本是不一样的.两个伴奏版本之间不存在"谁对谁错"的问题.我自己直到现在还是照朱的"套路"在操作(我自知短快弓是本人弱项),那就何不扬长避短,拉出气氛与情感来呢?结果照样可以获得观众与演员的认可.
上周六,天平滑稽沙龙大家唱,有三段沪剧,演唱者带来了曲谱(只有一式三份,当然放在了"三大件"面前),当天乐队共6人,敲板的要求事先看下谱(他在心里记下了<不准出生的人-斑斑血泪石上印>的曲调转换次序),而大提琴与笙则问了一下什么调就随腔跟伴(另两首分别是对唱<王孝和-探监>与<苗家儿女-话别>).
老实说这三段,我也不是100%照谱"死做",但有一点事后演员(基本上都是初次合作)是满意的:你们的"肩胛"都甩得蛮清爽,我们知道什么时候要接唱了.我想,演员唱得"舒服",这样也就完成了伴奏任务.
当然,我刚介绍的,有些是"偷懒"的做法,仅供同好参考.
楼主对自己有严格要求,这点值得赞许!也是我要向他学习的.