[转帖] 扬琴在锡剧乐队中的作用 供朋友们参考

增强了音乐的厚度
   1. 因为扬琴自身的结构，使它成为一件音域宽广的乐器，一般可以演奏四个八度，因而它可以在高音乐器和低音乐器起到过度的桥梁作用。又因为它是双键演奏，所以又具有和声效应的演奏的功能，这在常规10多人编制锡剧乐队中，对于增强整个乐队音色的厚度所起到的作用，无疑是显而可见的。

2.锡剧唱腔中的[清板]是其一大特色，有时一 个大唱段往往有几十句[清板]，其节奏随感情的需要而变化。过去全靠演员的嘴皮功力无伴奏清唱，旋律性较差只适合平铺直叙，遇到表现悲哀或激动的情绪时就需要另设笑腔，显得单调.枯糙。随着各方面的发展，锡剧的伴奏引进了琵琶[清板]就有它来担任伴奏，（有些抒情悲怨的慢板也加入了箫一起演奏），这使[清板]演唱艺术就更加有了欣赏性。扬琴加入了锡剧乐队后，多数[清板]特别的[大陆调][玲玲调]中的[清板]就有琵琶和扬琴一起来完成伴奏。这种形式使锡剧的[清板]有了立体感，而琵琶和扬琴之间经过长期的磨合，就会产生一定的默契，同时也会形成一中自然的互补。特别是在一些传统唱腔的即兴伴奏中简繁疏密恰倒好处，轻重缓急手法一致，这种珠联壁合.黄金搭档式的伴奏，为演员的[清板]演唱起到了增光添彩的作用。

   因为扬琴的特有性能，因在特定的情况下，有时就有扬琴单独来伴奏，起到独挡一面的作用。
   在锡剧（三请樊梨花）中有一档长达五.六十句的经典唱段“我为你冤家....”其中从（拜别尊师来下山）到（你不该二次休我回）27句[清板]只有扬琴一件乐器单独来伴奏。因而这段唱段既要表达樊梨花柔肠万千的情感，又要符合这种柔情不是来自普通女性，而是出自这样一位武艺高强.身经百战的巾国英雄内心深处这一特定情景，选择扬琴伴奏达到到了这个要求，取得了很好的艺术效果。

3.使音乐效果更完美
    以往遇到一些既不宜用脆亮的竹笛，又不适用琵琶的轮指来演奏的引子式乐句时，不是简单处理就是将就而过。自有扬琴以来，有它来演奏就显得优雅动听.又有和声效应，加上应用反竹.拨等手法.音乐效果更完美.
    应该说扬琴填补了先前的一些空白，使锡剧乐队的表现力更为丰富。

4.起到了稳定音准的作用
    扬琴在锡剧乐队不象某些定音乐器是作为色彩乐器使用，它基本上是全程演奏，且扬琴的音位排列是十二平均律，音准程度相对而言也比较稳定，在锡剧乐队座位的排列上，也处在中心位置，因而当有时因演员唱腔冒高.走调.或乐队自身原因引起的音确偏差时，扬琴无形中起到稳定乐队音准的作用。                    （ 周黛瑜）

                     [转自"百度锡剧吧"]      

锡剧使用扬琴是文化革命后出现的.以前锡剧乐队根本不用扬琴的.也是乐队改革吧.錫剧渗入扬琴使乐队音色坛厚了.很好的改革效果.

       越剧也有过使用杨琴的成功的例子；在62年春妮越剧团筱月英，王玉春，焦月哦，演出的《虹桥赠珠》和《借红灯》，这两出戏中都使用过杨琴作为色彩乐器进行伴奏（当时我正好借在他们剧团乐队参加杨琴演奏），杨琴的加入它能使越剧更具活力，唱腔更丰满，杨琴的琶音还能起到类似竖琴的作用来烘托气氛之作用。
       现代的不少地方戏曲的乐队中都融入了杨琴作为主要伴奏乐器或是当作色彩乐器来使用，它确实起到了丰富戏曲唱腔和烘托气氛的重要作用。

现在"上越"也使用扬琴的.不过貌似多为单击.

映春成林 发表于 2012-1-19 21:39
锡剧使用扬琴是文化革命后出现的.以前锡剧乐队根本不用扬琴的.也是乐队改革吧.錫剧渗入扬琴使乐队音色坛厚 ...

锡剧"草台班"伴奏,还是锡胡\琵琶\鼓板"撑市面",大概现在的扬琴太笨重,搬运不便吧!

有时很怀念60年代前期以前使用的"广式蝴蝶扬琴",小巧玲珑,一个人拎了就走,哪怕体质较弱的也不在话下.伴沪剧基本上就是正\反调,可以应付了.

文化革命时苏州地区锡剧团.吴县锡剧团也没用过扬琴.无锡锡剧团也没用过扬琴.文化革命后是无锡锡剧团先使用了扬琴.效果很好.所以各地锡剧都跟上用扬琴了.

谢谢上传报道！

扬琴在戏曲伴奏中的重要性现在毋庸置疑，没有它的话，乐队就明显单薄（除非大乐队）。椐我所知，嘉定锡剧团在文革前就用扬琴。

看了此文后感触很大，上海人讲锡剧让我们无锡人更敬佩。现在锡剧伴奏加了扬琴后对效果增色很大，真像文中讲的。由于现在都用402型扬琴出去非常不便，也受到了一些限止。但杨琴的加入是争色的。

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