高胡在沪剧伴奏中的作用

在乐队为沪剧伴奏中我也发现除了正常的乐队编排配器之外有的唱段还配备了高胡穿插在当中伴奏的音量勿是很响,听上去格外有味道,例如为奴隶的母亲一剧中有好几段唱段运用了这种伴奏手法在此我也讨教网友内行.沪剧伴奏是否可配备高胡伴奏其中,请教一下

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同感，这对于人物情绪的强调和更细腻的描写起到了四两拨千斤的作用。但是，现在的大乐队伴奏要加入进去有点难，当时宝山的自然式伴奏真的很好听，整个乐队配合有致、各施其职，乐队和演员间的和音很是贴切，感觉很是舒服。和谐美妙。

      使用高胡是勤艺沪剧团的特色和传统。他们有三把胡琴珠联璧合；黄海宾的主胡，陈锦坤的高胡，徐文俊的中胡，他们三把胡琴组成的伴奏特色是沪剧界独一无二的特色。他们乐队伴奏出来的音色是非常的和谐动听的加上杨派那厚纯的唱腔真是完美的结合，对观众来说是一种美的享受。现在再也听不到了。

"人沪"时期的乐队,尚未加入西洋管弦乐器,高胡也经常参与伴奏的.

当前,沪剧院用中西混合乐队时,高胡就无用武之地了,因为小提琴本身有四根弦,它可以涵盖二胡,高胡,中胡的音区(当然,音色与民乐不尽相同).如纯民乐伴奏(譬如<陆雅臣卖娘子>,<借黄糠>,<胡锦初借妻>等传统戏),高胡还是有它的一定地位的.
但是,高胡的加入,不能象"三大件"那样从头拉到底,而是在部分需要的地方出来,实际上是作为一种"色彩乐器",起点缀作用.

要是我不健忘的话，记得曾经有过高胡作为唱腔伴奏的主打乐器。但这仅仅是昙花一现之事。在现有的沪剧乐队配置中高胡只能作为色彩乐器使用，一般用与（配音）独奏。沪剧院青年队演出的（金绣娘）乐队配置中就有高胡，是由我们松江籍的谢晓芸老师担纲演奏，其中有一段独奏非常到位，一下子提升了戏中的情绪。这就是高胡在乐队中的魅力体现。

老番三网友你好看到你的回复得知你对当年勤艺沪剧团乐队甚了解,我也和你有同感,由于种种原因我对该团音乐组在沪剧伴奏配器方面和其他沪剧团乐队就是不一样,同样一个基本调起腔就味道十足.当然沪剧在发展包括它的音乐创作但是我认为不能甩脱沪剧传统的韵味在乐队组合配器方面不妨现在的音乐作曲要吸收传统的创作风格让人听起来还是土生土长家乡戏而不是洋为中用的沪歌