沪剧“王派”唱腔艺术欣赏—《黄浦怒潮》中唱腔的创新

沪剧“王派”唱腔艺术欣赏
——《黄浦怒潮》中唱腔的创新

沪剧《黄浦怒潮》创作于1958年，是根据王孝和烈士事跡编写的。剧中首次在沪剧中运用了男女声两重唱，在“写遗书”这段唱腔中，开创了沪剧男声成套唱腔的先例。

《黄浦怒潮-夫妻分别》首次在沪剧中运用男女声两重唱

   “夫妻分别”是《黄浦怒潮》中一段重要对唱。
    这段唱腔，运用的是沪剧中最常用的[长腔中板]。林耀华所靣对的是为之献身的党，是自己的妻子，所以在起唱时，都运用了“以白引唱”的手段。
“以白引唱”，是“王派”唱腔的一大主要特点。不用引子，不用音乐过渡，直接由念白起唱。如：“感谢党如此关怀我”，其中“感谢党”为韵白，“如此”是过渡，“关怀我”则是自然起唱。又如：“为了读书求上进”；“想不到阿瑛转变得如此快”，使人听起来觉得亲切、自然，接近生活语言。
著名的音乐家陈沙梅先生曽对此大加赞赏，他当时是这样说的：“这种方法在任何剧种、任何流派所没有的。你看，你看，他（王盘声）说着说着不知不觉地就唱起来了，‘念白’与‘唱腔’之间是那么的自然，衔接、过渡是那么的了无痕迹。听他的唱，我都不知道他是什么时候唱起来的，太自然了。”
唱与白之间，没有了音乐的过渡，既自然、生活化，又使角色与观众的情绪得以融合连贯。这样有利于人物性格的发展、剧情的推进。
这段对唱，最后运用了男女轮唱、合唱（两重唱）的形式，充分表达了同心为革命，患难与共的夫妻情。

《黄浦怒潮-写遗书》开创了沪剧男声成套唱腔的先例

沪剧表演艺术家王盘声在“写遗书”这段唱腔中，努力表现男主人公林耀华身陷囹圄的革命气节，在英勇就义之前，写了三封遗书，一封勉励战友继续战斗，一封告慰父母，一封嘱咐妻子。信中揭露和控诉了反动政府的残酷暴行。
整个唱段共43句，分成四个段落。从[阳血]起腔（一身正气凛然的精神面貌）——[散板]接[三角板]（情绪坚毅而开朗）——基本[中板]（情绪转为深情而內疚）转[赋子板]（对夫人的最后留言，表示了死而后已的决心），最后以两个铿锵有力的呐喊“寃枉！寃枉！”归于“为我把寃伸”[三角板]甩腔，结束整段唱腔。唱腔还适当吸收了京剧运腔的白口和韵味，运用胸腔共鸣来加强音色厚度，増强阳刚之气。第二封信告慰父母，曲调运用了基本调的[长腔中板]。原来一板三眼4/4拍的节奏，他以不变的旋律表现对长辈的孝顺和亲近，同时在节奏上改打双板，以2/4拍一板一眼的打法加强力度，烘托人物对反动当局的仇恨和愤怒。
整段唱腔板式按排有致，情绪变化的发展合情合理，表现了一个革命者视死如归的气概以及对革命与家庭无比的热爱。《黄浦怒潮》-“写遗书”开创了沪剧男声成套唱腔的先例。

（本文参考 王盘声、庄永平、褚伯承的文章编写）