要重视〝舌头〞在演唱中的重要地位

     戏曲演唱艺术的〝字正腔圆〞是指在演唱时咬字、吐字的准确、真切，松弛、通透的字音之美和行腔中的华丽、连贯、流畅的圆润之美两者的完美结合。因此是否〝字正腔圆〞也就成了衝量演唱者水平高低的准绳之一。戏曲的咬字、吐字十分讲究五音、四呼、出声、归韵、收声，这是我国戏曲在长期发展中总结出来的十分有研究价值的宝贵财富。因此对我们初学沪剧唱腔的爱好者来说就应该懂得和掌握它们之间不可分割的特殊关系，並要肯下功夫去学习和加強这方面基本功的训练。我们说五音是指声母发音的五个部位。〔唇、齿、舌、牙、喉〕声母的发出是需经过破阻才能发音的，在出声时要有适当的气息准备，要有准确的着力奌，也就是五音不能混淆，要有灵敏的，有弹性的出字动作。发音时要做到稳、准、狠、短、清。四呼是指韵母发音的四种口型。〔开、齐、撮、合〕五音与四呼可比作经和纬的关系，五音为经，四呼为纬，两者相互制约，相辅相成，缺一不可，经纬分明，字便真切。下面主要来讲一下五音中有关〝舌头〞的问题，我在《沪剧演唱艺术浅说》一书中指出声母在口腔中阻挡气流的咬字部位一般有八种，但舌头参与阻气的部位就占了五种。如舌尖阻：得、特、纳、勒、脱。舌尖前阻：〔与门齿阻相配合〕子、次、思、市。舌面阻：几、奇、欺、尼、希、衣。舌根阻：葛、搿、克、厄、黑、合。舌尖半翘阻：儿。余下的只有双唇阻、唇齿阻、口鼻阻三种。经以上分析，在完成整个字的咬吐字过程中，口腔的咬字器官舌头参与了大部分的工作，起到了重要的积极作用，我们必须懂得舌头在口腔中占有极其重要的地位，千万不能忽视它的功能。过去沪剧老先生对学生说：〝你唱起来没有口劲，听起来很吃力〞就是指咬字不力的问题。字音不清、字音无力主要有以下四种原因造成：一，不会运用和不知道在咬字时如何用舌头的着力奌来阻气。二，舌头过分松弛无力。三，舌头懒得动，不积极主动，不够灵活敏捷。四，不会开口腔，有的读不准舌尖音，如〝清〞、〝想〞等字，把它们读成团音。当然还有其它因素造成字无力不清的问题。至于有些演唱者由于先天的不足造成咬字不清的问题，只要长期加強正确的咬吐字基本功训练，应该会有所克服，纠正和提高的。凯尔赛著的《嗓音的训练》中谈到：〝必须十分強调，要懂得发音吐字过程中舌头的作用，歌唱者许多不好的发音咬字不是由于舌头不灵活、不稳健，就是由于歌唱者有意识地企图把舌头保持得平平正正，其实不应该这样。〞   

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