从舒悦的离开说起

早就许诺中国沪剧网写这一篇。可是那天写到一半，突然网页跳开而全部消失。一气之下就又搁置多日才从新开始提笔。



我看到的舒悦第一次是沪剧特有赋子板演唱会上，他和文派传人沈仁伟一起演唱文派名段：徐阿增出灯。两人均得文派真传，前辈后生都很出彩。要真的再发现一点啥不够理想之处，那末就是看上去有点胖。特别是和很瘦的沈仁伟在一起更显得反差大。当时，就觉得很可惜。那么好的嗓子和演技就是人的台风有眼眼圆滚滚。



再后来，就是在网上看到他的卖红菱。第一个挑担出场，身手动作都不错。可年轻啊，在那么些名家高手合唱的卖红菱中就算是第一个出场也是不容易啊。他一点都不怵场，演唱赵春芳的流派也维妙维肖。再接下来是他和宝山沪剧团团长一起演唱雷雨选段周萍和四凤的对唱。这一回应该是没有发胖的时候，人很精干。但是问题照样存在。就是他本人当场透露的不可能让他演周萍的，所以就乘此机会过一过演周萍的瘾。这次他是唱王派，一样有模有样。后来又是一些视频，那里有俞麟童的胡传奎角色，以及传统老戏《打花包》----这次他是名正言顺的第一主角。



“虫如风中飞去鸟，七人头上长棵草，大雨落在横山上，半个朋友不见了。”一出场就是中规中矩，风花雪月四个字，活画出一个浪荡子弟的贱腔。尽管没有看过他多少年前在上海沪剧院时候的个唱会，但也可以推断一个不可多得的全才。这儿说的全才不但是指各种流派，而且是指各种角色。我始终认为仅仅会一种戏路子总不是算全面。在这方面，舒悦的气质和演技以及扮相都能适应，很是难得。



那么，问题在哪儿呢？使得他必须离开心爱的沪剧舞台，那毕竟是生我养我的地方啊。从他演唱而不是演出周萍的临场发挥就可以得知。他只有一米六五高度。如果加上稍稍发胖，那么舞台高度更加要打折扣。这在现代的戏曲界就成问题。



传统老戏盛行的旧社会，人们普遍高度要比现在矮。无论小生花旦，都是那时候的标准身材。所以，你看我好好婆身材不高，照样就是雪声社的头牌花旦。而且专演悲旦的她在台上悲悲戚戚楚楚动人。搭档的男角身材也相得益彰。就是大家熟悉的沪剧名角就拿邵滨孙来说个子也不高。所以，配演杨乃武和小白菜就得是邵滨孙和筱爱琴。不能够是邵滨孙和马莉莉。假如是邵滨孙和华雯来搭档杨乃武和小白菜，其效果就不会比舒悦好到啥地方。这里专说高度搭配不及其他。



反过来，高度有时候太高也会引起麻烦。比如程砚秋大师就得注意舞台站立姿势，以避免看上去太高。而谭派最年轻的一代谭正岩个头实在太高----这和现在营养好很有关系，就有困难找到相应的旦角演员。



我在一首歌词《我不到一米七》里专门提及好莱坞巨星汤姆克鲁斯的身高。他还不到一米六七吧。在美国他的两任妻子都是人高马大，不存在搭配不当的问题。而在中国相对来说就少见这种男低女高的现象。这个情结也被我写在沪剧新编戏曲剧本《新结婚时代》里面。影视的诀窍是可以以假乱真，汤姆克鲁斯经常是站在木箱子上拍摄，也可以调动镜头远近以便拍出他显得高大的形象。而在舞台之上来不得半点假。所以有否合适（这一点有时代局限性适应性）的身高，就是一个莫大的问题。比如和茅善玉同时代的王惠钧唱做俱佳，但是为身高所局限，就是在《女看灯》小戏中演了一回真正的女主角，搭配的还是苏维娜。到了《血染姐妹花》就只能演司令的花痴女儿。姐妹俩的任何一个角色都轮不上不管是否是第一组或第二组。



胖瘦还可以减肥进食控制，身高可是来自父母的那一霎那孩子们无法可施。踩高跷也不行。所以，这是舒悦必须离开的一个理由。总不能像俞麟童那样老是演胡传奎吧。人家还年轻着呢。



这第一个原因和沪剧本身还不是十分关联。在演艺界是普遍现象。下一个原因可就是沪剧本身的事儿。



相对来说，年轻的沪剧海派的特色，有一个我历来注意的现象就是沪剧没有大量的丑角应工的大戏。相对来说年龄更轻的黄梅戏有三小的说法。也就是小生小旦小丑三家撑起一台戏来。更不必说京昆传下来的无丑不成戏。所以有肖长华，那是比梅兰芳资格更老的老前辈祖师叔爷一级的高手丑角大师。有王传淞这样的娄阿鼠名扬天下。再比如活捉，借茶，连得黄梅戏最新拿到手梅花奖的也是从《双下山》改编来的《僧尼浪漫曲》，那本来就是典型的小丑戏。



所以，尽管好多地方戏比如越剧黄梅没有大花脸，但是人家的小花脸有戏。即如《碧玉簪》里的彩旦很出彩，经常是传唱“手心手背都是肉”。就是最近看的视频反串演唱，别的非越剧女演员演唱越剧都是唱花旦，而茅善玉却是唱彩旦，非常出彩的。可是，在沪剧里尽管也有彩旦一说可不成气候。丑角反派若是有戏的话照样由小生来演。所以从来没有形成过有这类角色挑梁的场面。不要说像金不换他演的《伙夫县长》，他师傅演的《徐九经升官记》《七品芝麻官》这一类以小丑为绝对第一主角的戏，就是福建的《春草闯堂》---那里面的小丑戏份远远胜过小生但是排位在春草这丫头之后算是第二主角的戏也没有。



没有，没有，就是没有。所以，老戏中像《打花包》这样的拿一个反派（算丑角）一类人物为第一主角的小戏已经是凤毛麟角。就不必说舒悦是如何地不可能演第一主角的了。再要分析下去，我的看法是沪剧是最最紧跟的一个地方戏剧种。所以主旋律高大全角色占据绝对地位。这恐怕也是不会出现任何一部新戏以一个可笑的人物为第一主角的原因。《打花包》那是传统老戏，而《陆雅臣》本来是一个浪荡子，自身卖娘子的行为就很可笑可悲，但是处理成为小生戏而不是小丑戏。因此，沪剧有丑角，但是绝对不是丑角当行。



可是，在滑稽界，正好相反。滑稽就是以发笑为目的，丑和美往往是混合式相辅相成的。首先，滑稽演员不在乎外貌的俊秀。其次，滑稽戏不在乎演员的身材高矮。我们有沈一乐----其实杨张筱沈四位就是并列的头牌。张樵农那是资格老才排在老二。在七十二家房客里最出彩的除了杨家兄妹就属小皮匠，那也正是后来王汝刚接替的一个角色。



所以，舒悦到了滑稽界就如鱼得水，不会像在沪剧界那样子吃瘪。当然，就像我分析的那样这跟上海沪剧院无关。希望舒悦在这第二次办个唱会之后再接再厉----这二次举办已经是非常值得赞赏的成就，在此之前我写过一篇博文盛赞河南豫剧演员贾文龙他连办两次。可是舒悦他是跨剧种举办，胜过贾文龙是在同一剧种之内。



自然，舒悦的年龄阅历和成就展望相比较很能让人寄托期望。这毕竟是正儿八经的滑稽戏演员，不是海派清口的独角戏上海脱口秀演员。所以，只要舒悦敢想敢做，其成就不见的在周立波之下。而且只要碰上好的剧本，上海滑稽界勇夺梅花的选手不就很可能是舒悦吗？这一点如果他仍然呆在上沪的话，我是无论如何不做妄想的。连得正儿八经的小生演员一个也都没有拿到过呢。

风花雪月的第一句“虫如风中飞去鸟”，似应为“虫入凤中飞去鸟”。
风的繁体字，里边是虫（上面还要加一撇），而凤的繁体字，里边是鸟，故有此谓。

另外，舒悦可能借上海滑稽夺梅花奖之说，我与楼主看法不同。
苏州滑稽剧团的顾芗、张克勤都是“二度梅”了吧，剧本都是为他们“量身定作”的。上滑的几个编剧（基本上都是演员兼的），能为舒专门写本子？此其一。这次舒作为三颗“新星”之一（另二人是潘前卫与计一彪），进入“十大”，这“笑林大会”是电视台搞的，此其二。在三位新星之中，也是各有千秋，舒不是绝对第一，此其三。尽管在滑稽圈子里，身高不是太重要，但为啥上滑现在的第一小生是钱程而不是小翁双杰？形象与身高也是一个考虑因素吧。
所以，凭以上四点，舒要想戴上“梅花”，难哦！

很喜欢听舒月唱沪剧，总觉得他离开沪剧午台太可惜了，他唱的好，会演戏，哈哈哈 滑稽界多了一个人才了。。。

锦上添花妙不可言，雪中送炭人何几许，因故得福亦是天数，前程如锦愿倍珍惜．

"因故得福亦是天数，前程如锦愿倍珍惜．"

说得好！

舒悦是个怪才，他转行滑稽对他个人而言是明智的。他除了具备扎实的唱功，在表演方面应该说是很有天赋的。

舒悦唱啥像啥演啥像啥真是个天才

玫瑰之花你说的太对了，赞同．

多种点希望树，少裁点捧场花，希望树是人参果，捧场花像鸦片烟！！！

舒悦要走正道，发挥自己特色还是要有一批人好好叫帮帮忙，象周立波那样毕竟是个异数！

2# chen9001


谢谢指正，这是码字时候没选字的错误。不是不认得繁体的问题。

滑稽戏摘梅花跟其他剧种不同。

那两位二度梅都不是俊男甜女。几乎三度梅的顾芗更是老太太一个，出演的也不是妙龄少女。京剧豫剧还有丑角摘梅花的。

剧本本来是大问题，但是为啥同样植根上海的滑稽戏却墙外开花呢？显然是上海市重视不够。

上海文艺界还是老人老传统，出了新人还是老传统，孝子贤孙乖小囡，所以除了场面可豪华，艺术无新意！

舒悦离开沪剧舞台，好像有点迫不得已吧，演不了主角跟形象肯定有关系，（后来让他改学作曲）离开上海沪剧院，那就不是这么简单的事了。朋友们好好研究研究

多才多艺的舒悦！到了滑稽界更有了发挥的空间！