沪剧泰斗王盘声对沪剧表演理论的重大贡献

   沪剧泰斗王盘声对沪剧表演理论的重大贡献
       沪剧泰斗王盘声把沪剧的表演手段总结为“唱、做、念、表”。这是对沪剧表演理论的重大贡献，也是对中国戏曲理论的重大贡献，意义非凡，应当认真学习、领会和钻硏。

      一年多前，我的日志曾摘录了《王盘声沪剧唱腔艺术》中的相关论述，现将相关论述重新摘录——

沪剧的表演手段

（一）“唱、做、念、表”的表演手段：

        我们都知道京剧的表演手段是：“唱、做、念、打”。

        评弹的表演手段是：“说、噱、弹、唱”。

        那沪剧的表演手段是什么呢？我认为沪剧的表演手段应为：“唱、做、念、表”。

       “唱、做、念”可能大家都认可，但“表”怎么也成了沪剧的表演手段呢？沪剧中什么地方用了“表”这种艺术手段呢？

       滩簧时期的“叹庄头”自报家门就是表的一种形式。

       例如《陆雅臣》娘子出场时所唱“时运低来命运轻，……我名三字罗秀珍。”

       也有用说白来表达的，例如《朱小天》中，朱小天出场时唱“那旁来了朱小天”时（软煞板）插白：“大家觉得很奇怪，……独养儿子人家叫我朱小天。”

       又如《白艳冰雪地产子》中“唐寿哭少爷”一段，唐寿出场到花园里时有白：“少爷末死脱了，少奶奶到衙门里去吃官司了，小少爷无没奶吃，嘞啦哭。”（仅三句话就把前面发生的事情交待清楚了）

（二） 做好“唱、念、做、表”的具体原则：

       “唱”要“字正腔园，韵味浓厚”；

     “做”要“生活真实，不火不温”；

     “念”要“口齿清晰，音色圆润”；

     “表”要“简洁扼要，真切动人”。

【摘自 王盘声 黄士英 编著 《王盘声沪剧唱腔艺术》 上海音乐出版社】（090712）（110517）

  沪剧表演艺术家王盘声
荣获“白玉兰”特殊贡献奖

谢谢上传！

《王盘声沪剧唱腔艺术》是一本优秀高品位的沪剧理论好书，又是一本极有价值的工具书，谢谢白水老师摘录上传。

frankwyj 发表于 2011-5-18 14:28
《王盘声沪剧唱腔艺术》是一本优秀高品位的沪剧理论好书，又是一本极有价值的工具书，谢谢白水老师摘录上传 ...

沪剧泰斗王盘声把“表”列为沪剧表演手段之一，在沪剧理论上是个重大创新和突破，涉及戏曲的基本特征、美学原则、创作方法和表现形式。艺无止境，学海无涯！期盼这个话题广泛、深入的探索。

王老师的艺术理论总结值得我们大家学习，领悟。祝王老师健康长寿。

祝王老健康长寿！谢谢上传！受益匪浅！

谢谢上传

本人认为说易做难，说得再好没用，真正做起来是否好呢。就拿，表演艺术家，五个字来说，沪剧是否真正称得上这五个字的有几个“我看把：表演艺术家：称之为：演唱艺术冢：比较合理。

哈哈哈

回复 日月 的帖子

赞同！沪剧申曲时期的＂叹庄头＂表演形式太落伍了。沪剧大牌有些侧重于演唱取胜。但也不排除丁,石,邵,解等大牌名家在解放后由于引进了新文艺工作者，吸取了话剧表演元素。塑造了一个个鲜明的人物。丁是娥演的小飞娥,金堂妈,阿庆嫂。解老师的陈天民,东洋大板.邵宾孙老师更为突出的，在解放前别人还仃留在唱堂会唱电台时，邵老师已经就很注重人物的塑造了。他演的杨乃武在解放前就红遍上海滩，红得发紫！庵堂相会中的金老相公,演得活龙活现。甲午海战中的方伯谦演得更是,胜过了话剧,电影演员.芦蔼火种演刁德一，人物气质没人胜过。演员有两类，个性演员，气质演员，什么是气质演员？形像地说，东洋大板,鲁贵,东洋婆这些原创演员演的味道，别人是演不出的。这就是区别于气质！沪剧界中能称得上表演艺术家的我说还是有些的。有些演员重唱，不重演。换个角色只是换了一套服装而言。演唱艺术包含演艺成分，戏曲决不可底估，尤其在＂听戏＂年代。但不全面，不鲜明！跟不上时代发展的需求！常言道，七分白（做）三分唱。时代已到达今天这高科枝时代，统称大牌名星为表演艺术家，似欠考虑了一点。会被后人耻笑！但出于观众的尊祟，无需＋分严慎！好比称泰斗一样道理。

实际真正一个大家，唱做必有特色，戏路必定宽广，沪剧先天重唱，这个问题到现在还是很特出，在演上体演不出每个人物的特性，除主演外基本雷同，特型角色更勿谈了。

上面的点评缺字——继续

一字之更动，也正说明沪剧没有真正意义上的武打戏。

（二）中看来，原书是否有排版出错。

四个字的次序小标题和展开时有不一致地方。可能编辑校对当时都没有看出来。