我喜欢沪剧《无船水也流》
当我观看孙徐春自编自导自演的《无船水也流》的时候,心情却出奇的忐忑不安。随着剧情的渐次展开,我这颗始终悬着的心才又慢慢落到了实处。当爷爷亲眼目睹孙子艾小河春叶先落而发出“有船水也流、无船水也流”的充满历史哲理的悲愤之声的时候,我清醒地意识到这是伤痕和反思文学中最为强烈、最为深刻的一声呐喊,虽然比起其他先声夺人的大家名作来,它姗姗来迟。如果仅仅具有主题的深刻以及人物塑造的成功,只能成为一出好戏的必要条件,但它未必能够把一个传统的剧种引领到一个崭新的阶段。《无船水也流》的成功之处,还在于它大胆地打破了传统沪剧的既成格式,在舞美、人物调度以及布景设计等方面都吸取了现代话剧的成功经验,因而给人焕然一新的感觉。它既有紧张剧烈的人物冲突,情节又能与传统沪剧的审美经验相契合。由于布景设置的简化,使观众不致于一味地沉浸于剧情而保持判定的可能;而天幕所呈现的内涵丰富的画面,赋予了沪剧从所未有的气氛和情绪。从戏剧观念来看,《无船水也流》明显地突破了原有的窠臼,但从唱腔设计来看,又保持和发扬了原有的特色。特别令我心醉的,是爷爷的那段“宝宝睡着了”悲凉、深沉、凄婉的唱腔,既蕴含了爷爷对艾小河的深沉的爱,也展示了爷爷几十年经历的坎坷生涯。
(原载《解放日报》1989年3月14日,作者∶魏威) |