关于申胡的弓法

顺着各位老师们的意见看法，就本人的一点粗浅体会也谈一些不成熟的看法:戏曲乐队中的主胡，除了必须具备一定的演奏技巧之外，更重要的是要对演员在运腔特点上的熟悉，熟知演员演唱的节奏、气息控制等要素，知已知彼才能更好地为演员增光添彩，这是其一。其二是主胡作为乐队的灵魂，必须对整个节奏要心中有数，胸有成竹，对节奏变化要特别敏感，一是演员往往会随着剧情的发展、情绪的起伏而在节奏上发生变化，二是乐队里的其他演奏人员往往不注意听演员的节奏变化，这时主胡就要发出"信息"引领＂乐队与演员的节奏保持"步调一致"，往往此时主胡会加大演奏力度和音量，发出有效"信号"。其三，拉主胡光有一定的基本功还不够，每个剧种都有它不同的特点和韵味，在演奏时当然会形成一定规律的弓、指法，先说指法，指法除了能方便、准确反映出具体的音符外，手指头上的"活儿"多的是，根据唱腔运腔的变化有上滑音、下滑音、回转滑音等等，当然过多的或者讲过分夸张后会造成拖泥带水不干净。再说弓法，弓法在托腔上首先要尽量与演员的运腔气息保持一致，这无形中会产生长、短弓法，其此是随着唱腔轻、重、缓、急的力度控制，比如散板，弓要用长、要粘得住，再比如一字板那就要弓用短些，必须干净利落，绝不能拖泥带水，而且气息控制一定要随腔走等等。