进京版沪剧《雷雨》戏剧结构小议

注：该文来源于网络，系网名为“兰芷清芬 ”网友所写

24日晚北京长安大戏院上演了沪剧《雷雨》。此前对这一剧种的了解基本为零，只知道是上海地方戏，在题材上以民国与当代故事为主。头回观看沪剧，原本担心语言会带来观赏障碍，或许由于对原作太熟悉，多数时候不看字幕，也能听的明白。看完后不禁感慨：经典禁得起任何形式的再创作，沪剧《雷雨》无论是剧本的编写、演员的表演还是唱段设计都十分出色，落幕后掌声经久不息。

    在戏剧情节结构上，沪剧版《雷雨》对原作的改编是成功的。它基本保持了曹禺原作的结构框架，只是把原作中的第二场，拆分为了二、三两场，增加了一处新的场景：周家花园（第二场），全剧也就由原来的四场变为五场。虽然场次有所增加，演出的时间却缩短了。北京人艺的话剧版《雷雨》，时长超过三个半小时，在精彩之余也让观者感到一丝疲惫，而沪剧版却很好地控制了时长，对情节做了恰当的删节，全剧演下来，仅用了两小时四十分钟。更难得的是，它完好地保留原作整体结构与精髓，以致对原作十分熟悉的我，在观看时并未明显感到删除了什么内容，还有些担心戏曲的慢节奏与唱段会让这部戏“超时”。全剧非常流畅，且每一个人物形象几乎都塑造得如同原著一样丰富而精彩，如繁漪的阴郁、疯狂与歇斯底里、周朴园的伪善而又不乏真情、周萍的软弱与挣扎，周冲的纯真与善良......的确是一部成功的改编之作。以第一场为例，原著中鲁贵与女儿四凤的对话长，信息量大，而沪剧删繁就简，虽删除了大量台词，却保留了精华，如鲁贵向四凤要钱，体现出鲁贵的贪婪与四凤的善良，告诉四凤周家后花园“闹鬼”的故事，表现出鲁贵的狡诈与四凤的天真，同时也引出了周萍与繁漪的不伦恋这一重要线索。此外，第一场中还删除了鲁大海的出场，延后到了第三场。几乎每一场中都有这样的合理删节，让全剧完好地保存了原著中的情节与人物形象。

    让我感到稍有遗憾的，是繁漪这一形象的塑造。繁漪的扮演者是茅善玉女士，她那种温婉秀美的江南气质，其实很符合原著中繁漪的忧郁、明慧与书卷气，如曹禺所形容的“像一团水晶”、能给人“精神上的安慰”，在这方面胜过了北京人艺版中繁漪的扮演者龚丽君以及电视剧《雷雨》中繁漪的扮演者王姬。外表的柔弱与内心的疯狂，也更能凸显这个角色的张力与悲剧感，且茅女士无论念白唱腔还是形神上对人物的拿捏都相当准确。我所指的遗憾，主要是在剧本结构上，以第四场为例，删除了一些原著中体现繁漪“最雷雨的性格”的经典台词，如：

繁（失了母性，喊着）我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么都没有，我只要你说：我－－我是你的!

    乃至这一人物形象的力度与深度有所削弱，未达到原著中人物疯狂情绪的最顶点，以致最终悲剧结局的到来也稍嫌匆忙。

    瑕不掩瑜，沪剧《雷雨》成功的剧本改编，加上出众的舞美、唱腔与演员的精湛演技，成就了一部舞台精品。

什么呀，那真是一个沪语歌剧

看楼主报道心里不是味,感到新改编雷雨缺少奌什么,总感到角色对人物的内心世界缺少火候,鲁贵,四风,大少爷三角色有奌偏离,鲁贵说鬼背台词,四风独叹后面差奌唱不上,大少爷像阿必大,这可能看了59版后的看法,也许現在是新生事物一时难以接受,以上这是个人观后看法,说得不对当它风吹过

整个戏要去和以前比那是各有千秋的，但是这样的形式年轻人是能接受的，至少我能接受，比以前版本有激情多了。在坐的也有许多人不是对沪剧很了解的，那么他们怎么去喜欢上它呢？就是通过演员、场景、舞美等。等到要能听得出是传统戏还是沪歌那就本事太大了，那就己经是沪剧迷了，不是要去吸引的对象了。