爱恨情仇话《苏娘》

       7月17日深夜，收到陈甦萍老师的一条短信，说是长宁沪剧团为建党90周年而作的沪剧《苏娘》，明后两天晚7:15将在艺海剧院（江宁路466号康定路进）进行第二轮演出，诚邀我前往观看。

       《苏娘》在6月中旬于人民大舞台进行首轮演出之前，甦萍老师就曾委托黄爱忠先生致电于我，邀我前往观赏。不巧的是，6月中旬我去欧洲旅行，为此而错过了《苏娘》的首轮演出。作为长宁团长，又是《苏娘》主演，甦萍老师在百忙之中依然记得我这样一位普通的观众，我颇有点受“邀”若惊的感觉。《苏娘》的第二轮演出，我是再也不能错过了。

       7月18日晚，便欣然前往艺海剧院，在化妆室见到了陈甦萍团长、吴梅影副团长，以及老团长、沪剧作曲家奚耿虎先生等老朋友。互相致意之后，甦萍老师已经让长宁团党支部倪副书记持着票，在剧院大厅等我了。

       《苏娘》是长宁沪剧团向建党90周年献礼的原创沪剧现代戏。我注意到，编剧是曾创作向上海世博会献礼的沪剧《梦圆曲》（亦由长宁沪剧团献演）的徐正清先生。与《梦圆曲》相比，《苏娘》的剧情更显得起伏跌宕，有较强的可看性。就剧中唱词而言，也显得更具文学性。

       甦萍老师饰演剧中的江城地下党联络员苏娘。在沪剧“五朵金花”之中，甦萍老师算得上是塑造教师形象的“专业户”了；在《苏娘》一剧中，主人公苏娘的公开身份依旧是教师，即江城小学的校长，这自然又让我这个教育工作者感到格外亲切了。纵览全剧，我以为，对艺术从来就一丝不苟的甦萍老师，她成功地塑造了一位解放战争时期可亲可敬的地下工作者的形象。随着剧情的推进，这个地下工作者的舞台形象愈益丰满、高大，使人肃然起敬。

       苏娘的任务是配合游击队偷袭江桥，而驻守江城的敌军团长陶忻杰（李恩来饰）却是苏娘的老同学，20年前和苏娘还有过一段“孽缘”。这段“孽缘”让苏娘生下了苏霖（程文俊饰），而苏霖在母亲的影响下走上了革命的道路，在为游击队送情报的时候，却被敌军抓获。曾经的情人，如今成了敌人；心爱的儿子，现在成了人质；一家三口，目下分成了两个阵营。爱恨情仇，相互交织，在生死攸关、生死诀别的关头，苏娘表现出了一名坚强的共产党员的高贵品质，同时也表现出了一位伟大母亲的高尚情怀。甦萍老师的表演显得十分大气，丝丝入扣。《梦圆曲》之后，很长时间没有听到甦萍老师的大段唱腔了，这次演出她的嗓音仍然磁性十足，演唱依旧字正腔圆，运腔还是委婉动听，真让人直呼过瘾。毋庸讳言，沪剧名伶中，也有把沪剧唱得类如“沪歌”的，但甦萍老师的演唱在推陈出新的创造中，却始终保持了圆和中正的传统沪剧韵味，这应该说是难能可贵的。

       《苏娘》一剧集聚了当今沪剧舞台上部分优秀的中生代演员，李恩来的陶忻杰，吴梅影的吴芸，顾春荣的华宝才，尽管在剧中都是反面人物，但他们的演唱依旧中规中矩，可圈可点。值得一提的是，青年演员程文俊在剧中饰演苏娘之子苏霖，尽管表演还显稚嫩，但演唱已经颇具“王派”风韵，尤其是“监房”一折中的大段唱腔，小程中气十足，韵味醇厚，赢得彩声连连。几年前，我还有一点“杞人之忧”，担心长宁团演员青黄不接。但陈甦萍老师接任团长后，似乎十分重视后续力量的培养，青年演员朱桢、程文俊的成长就是一个明证。青年一代成长起来，这就意味着老演员们不必再勉强“扮嫩”，长宁团的明天也就渐渐充满生机；作为长宁团的老朋友，我以为这是可喜可贺的事。

       《苏娘》的舞美设计很唯美。白墙黑瓦马头墙的徽派民居，冷暖色调相得益彰的水墨风格，看得出来，舞美设计是极具匠心的。特别是苏娘返家一场，花格窗、青花瓷、文房四宝，繁简适当，衬以栉比鳞次的徽派民居的大背景，叫人赏心悦目，同时也可看作是苏娘冰清玉洁品质的象征。

       该剧作曲配器是长宁团老团长奚耿虎先生。这几年，耿虎先生尽管已然退休，但长宁团的每一出新编剧目，照例是他作曲配器。此前，长宁团编排的《上海屋檐下》，其唱腔设计赢得一片好评。这次他作曲配器的《苏娘》，他所设计的唱腔因人而异，因人而宜，既照顾到剧中人的性格特点，也兼顾了每位演员自身的演唱特点，这就是作为老团长深知长宁团“家底”的优势了。看《上海屋檐下》的时候，很喜欢他设计的主题曲“上海屋檐下，我想有个家”；这次看《苏娘》，其中的主题曲《麻雀娘》也很接“地气”，可视之为一首充满浓郁泥土气息的沪语童谣：

          麻雀娘，猜六谷，采来六谷育儿郎。

          一粒谷，一片心，粒粒深情寄厚望。

          儿啊儿，你快快长，蓝天展翅去飞翔。

       诚然，进入第二轮演出的《苏娘》尚有进一步改善之处。譬如，《苏娘》的灯光设计应该还有可以改善之处，特别是几次集束灯光从舞台顶部直射下来，台上人物的脸部就成了上半部分过亮，下半部分太暗。如同人物摄影不宜在正午的日光下拍摄一样，人物脸部的上半部分因为光线过于强烈，会形成五官不清的视觉感受。如果还要吹毛求疵的话，苏霖脚上穿的松紧鞋脱离了当时的环境；松紧鞋的出现，应该是1970年代前后的事。当然，这只是小节而已。

       看完戏，我在车上给甦萍老师发了一条信息，提出了改善舞台追光的建议。甦萍老师回复说：“谢谢！真是内行看门道！明天一定改正！”

       读2011年7月20日《文汇报》第12版刊载《上海文化发展基金会2011年度第一期资助项目》，长宁沪剧团的《苏娘》荣获“上海文化艺术资助项目”，深为甦萍老师领导的长宁团欣慰。

       从《废墟上的爱》到《梦圆曲》，从《上海屋檐下》到《苏娘》，这几年来，长宁沪剧团年年有新戏，他们与时俱进的不懈努力是我至为钦敬的。

       欢迎点击楼主现场所摄剧照：http://photo.blog.sina.com.cn/category/u/1248016627/s/368365