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3月29日—30日，第七届东方名家名剧月原创沪剧《敦煌女儿》在上海东方艺术中心上演。上海沪剧院排出以院长茅善玉领衔、众多一、二级演员主演的强大阵容参演。《敦煌女儿》是根据敦煌研究院樊锦诗院长的原型而创作的。因笔者去年年底到过敦煌，也参观过莫高窟壁画，所以观看此剧倍感亲切，赚取了不少印象分。全剧以樊锦诗报到、老所长下放、夫妻重逢、教育新人、莫高窟开发、世博会演讲等情节展开，用浓墨重彩的笔触描写了樊锦诗这个上海出生的“江南女子”，怀揣理想，只身来到荒芜大漠，在洞窟中潜心研究五十载，终成为“地道的大漠敦煌人”的传奇一生。首先编导运用了戏剧蒙太奇的手法，以夫妻、母子隔空对唱的形式，表现人物矢志不渝地为研究祖国的艺术瑰宝为己任，将爱情、亲情深埋心底，展现了中国知识分子忘我无私的敬业精神；通过与悉达多王子、程佛儿以及飞天群佛等虚幻人物穿越时空的对话，诠释了她深爱艺术、献身敦煌事业的精神动力与理想守望，传递出震撼人心的正能量；其次，全剧围绕樊锦诗这一人物，在唱腔设计上，充分发挥了演员的自身特点，安排了独唱、对唱、重唱等大段唱腔，全剧开始与结尾的大漠山歌遥相呼应，表现了大西北的特定场景，尤其是樊锦诗在世博会演讲时“我生于百年繁华上海城”的内心独白，更让人物的艺术形象得到了升华；再次，编导还运用戏剧矛盾冲突，来展现樊锦诗的心路历程：如送别老所长一场，眼看着敬爱的老师远去，聆听着老师的叮咛，更坚定了她不畏孤独、坚守理想的决心；开发莫高窟一场，面对市场经济大潮的冲击和金钱的诱惑，樊锦诗力排众议，坚定地充当了敦煌艺术的守护者，不禁令人肃然起敬。
纵观全剧，樊锦诗的人物塑造是成功的。要说不足之处，我感到有以下几方面：其一，限于时间关系，戏剧冲突还未进一步展开，总的印象是上半场还可以再深入挖掘，尤其在爱情、亲情与工作的冲突方面似乎还有戏可演，如能将夫妻、母子的对唱改成三人轮唱，既能缩短时间，又能渲染戏剧气氛，更好地表现樊锦诗妻子、母亲角色的温柔一面；其二，其他人物的唱腔设计显得单薄，如果彭金章的“袁派”、常书鸿的“解派”、悉达多王子的“王派”、程佛儿的“杨派”等唱腔能够味再浓一点的话，会使全剧满台生辉，相得益彰，舞台效果与唱段传唱的效果会更好。
衷心希望《敦煌女儿》在原创演出成功的基础上，不断完善，不断锤打，使之成为经典的传世之作！
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