沪剧音谱《白兔记》刘智远敲更（王盘声）

根据出版书籍制谱的这个曲谱曾传过本站的琴谱共享版块，当时引起了很多争论，主要是开头长过门的板数是只有十三记板，不满十三记半板。第二个是谱中出现8/4拍，还有9/4拍，认为王老师唱的全是4/4拍，这谱子混乱不堪，错误百出，。甚至有人还给戴上误人子弟的高帽子。我当时涉事不深，为了平息争论，维护原作的声誉，就请求版主删除。现在我把原谱与王盘声老师的原唱作成音谱，供琴友们共享，也请老师们仔细听一下，在这一段里，长过门是几记板，唱腔中的板都打在什么地方，记8/4,9/4是否有道理。以上所言，如有不当，请指教。

庄永平先生的这本书我也买的.
按演员某一个演唱版本如实记谱,无可厚非.

楼主提到的那次"记得准足不准足"的讨论,我也参与了.
最后好象是将这个帖子一删了之,但问题依然没有定论.

chen9001 发表于 2016-6-4 10:57
庄永平先生的这本书我也买的.
按演员某一个演唱版本如实记谱,无可厚非.

关于基本调的扮演，有一事不明，特向您请教。

西方音乐常见的4/4拍是复拍子，为两个2/4拍复合而成，强弱关系为强/弱/次强/弱。
中国传统音乐的4/4拍是单拍子，为一个2/4拍延展而成，强弱关系为强/弱/弱/弱。

这种强弱关系寄生于旋律本身，即撤掉伴奏、打板，也仍然能够听辨。

但沪剧基本调的清板部份，(XX) (XX) X X | X 0 (XX) (XX) | X X X 0 往往是第一字在板上，或者第五字在板上，并且随着过门处中眼起唱或板上起唱，这种关系还会反过来，并且听起来都是正常的，只需要在落腔时调整句幅或过门，以保证最后一字在板上。

即，如果撤掉清板的击板声，中间部份第一字、第五字都是重音，且关系为强/弱/强/弱，连4/4复拍子都不是，而是纯粹的2/4一板一眼。

这也能够解释节奏感强的人一般不会唱错节拍，无论是常用的2/4、4/4，还是鲜用的3/4，但节奏感正常的初学者在沪剧的一板三眼上往往也很容易犯错，且唱错也是末字落在中眼上，而不会错在其他眼。

不知道我的感觉是不是准确，还请赐教。谢谢！

沪剧对基本调的板眼要求,讲穿了只有一句话:"板浪起,板浪收".
中间句子唱得长或短,是可以自由安排和调整的,只要演唱者做到起腔句与甩腔句的最后一个字都"吃"在板上(不是指拖腔的收音"停"在击板处),就都符合规范的.
这个要求是"硬性规定"(必须如此).同一演员唱同一个段子,可能会有好几种不同的演绎,但最后都达到同一个"目标":收在"板浪".
同样是王老演绎的"敲更",会"敲"出大同小异的多种"版本"来.

chen9001 发表于 2016-10-11 08:07
沪剧对基本调的板眼要求,讲穿了只有一句话:"板浪起,板浪收".
中间句子唱得长或短,是可以自由安排和调整的, ...

嗯，这个我清楚。我的意思是，如果中板节奏实质上是一板一眼的话，很可能会收到中眼上。

沪剧要求按一板三眼来收底板，有点类似于商店满5元有优惠，结果卖的都是4.99的东西，必须要买两件的感觉……这个比方不好……

朱介生老师的书在介绍中板时，特别提到了，演员错收中眼的情况，並且画了张一板一眼谱子，意思是按照一板一眼来唱，仿佛是收到底板了，但实际上是一板三眼，所以演员这样唱是错的。

但如果实际上就是一板一眼呢？专业演员在演唱过程中，是唱到送腔时，再通过当时所在的板眼決定如何甩腔吗？

非常感谢您！