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赵教授说得好。我们俩能化干戈为玉帛,确是件大好事。因为有了你所说的;双方都持有对事不对人,心平气和地互相交流的心态。我们之间何必大动干戈伤和气呢!好多向题讲不清道不明的,幸得耄耋老人王盘声老师还健在,请他出来指点一二不就明了嘛。眼前不能达到共识的,用小苏州的话来说;留给历史来检定吧!本人看,王老师谈沪剧男生唱腔的发展,对"改革开放时期"这段历史评的说,同各历史时期的沪剧唱腔发展相比,不是一般的相提并论,绝对是重点肯定的!说孙用(继承)王派某段唱腔的格式又有所发展.....例举三段唱。最重要一点是肯定了孙的唱法用了些气声,受到广大年轾观众的喜爱。本人认为他的气声唱法是前辈所没有的!这般创新是时代的需求,与时俱进,公众认可的。是沪剧史上俱划时代意义。受到王老师赞尝情在理中!同时也体现了大师的沪剧情怀及风范!他她为沪剧事业羸得了一代年轾观众,在沪剧史上将留下重重-笔。我赞同赵教授的某些观点;风格不等同于流派!本人认为风格只是风格,凡唱各自均有自己风格!关键有否区别于他人的特殊风格?即为派。要说派,沪剧界多的是。小筱月珍的钢派,汪秀英的汪派也算钢派吧等等。为啥称弱势流派?只因是有派无流。缺乏与时俱进。小苏州说王老师称茅孙的唱是沪歌。估计这只是小道!以王老师的文章为准。假设有这种说法,也属爱护提醒的出发点。王老师的文章中谈到流派的形成,必须坚持不断地自我否定,要创新但也要避免走歪路。沪歌只是某一历史时期的产物,不光有沪歌,还有京歌.越歌.....踉风一时,必需坚持沪剧姓沪。切莫迷失方向。这是特定时期的提醒,不是全盘否定。王老师对改革开放时期沪剧男生唱腔发展是充分肯定的。文章中直接提名孙徐春。用陆敬文先生的话来说;"沪剧王子孙徐春是当今沪剧舞台上具有很强号召力的著名小生。他发音极美.韵味别致的演唱.深受广大戏迷和青年观众的喜爱。他师承"王派"唱腔艺术,并根据自已甜润悦耳.富有磁性的嗓音特点,结合现代科学的气声唱法.开创了沪剧小生美声新派演唱的先河,这在沪剧史上阶段性,代表性的男小生中具有划时代的意义。.....孙这种连续运用虚阻音的用嗓技巧,正是他富有现代生活气息美声新派的演唱特殊风格"(即派)!加上他的唱腔在社会上广泛被流传!本人称他为孙派,只是出自本人内心对他艺术的崇敬,不求他人认同。只求大师再显风范!尊敬的赵教授请宽容本人浅簿的认知!本人只当是白天白讲,夜里黑讲。包括孙徐春也并不当回事一样。 |