三看沪剧《红灯记》

热度 16已有 668 次阅读2010-7-26 02:07 岁月留香

1972年5月4日，青年节。那时我还在上海近郊插队务农，大队文艺小分队领导带领我们前往地处延安东路的共舞台观摩沪剧《红灯记》，大家一律骑自行车从大队出发。我当时还不会骑车，就有一位好心的朋友带我，让我坐在他的书包架上。从大队到共舞台，往来大概用了2个多小时。那时正年轻，也没感到特别费力，一路上谈笑风生，似乎铆足了劲儿。

1972年5月4日上演于共舞台

这场戏给我留下的印象较深。其实，我们都知道，样板戏《红灯记》改编于沪剧《自有后来人》。但自她被确定为样板戏后，沪剧团再演该剧目，就成了“移植剧目”。那天，演出革命现代沪剧《红灯记》的是上海市爱华沪剧团。剧中李玉和由B角张杏声饰演（A角是王盘声），李奶奶由韩玉敏饰演，铁梅是马莉莉饰演——这几位主角后来一直活跃在沪剧舞台上。其他类如饰演鸠山的凌大可、饰演王连举的陈凤岐等，后来就很少见到或听到了。

张杏声的李玉和戏份很重。那时要求地方戏移植“革命样板戏”不能走样，所以，沪剧唱腔尽管用的是沪剧曲牌，但基本旋律还是模仿了京剧唱腔的节奏、节拍、速度、力度等。京剧《红灯记》中李玉和的扮演者钱浩亮怎么亮相、怎么造型，沪剧《红灯记》中李玉和的扮演者张杏声也就怎么亮相、怎么造型，基本上是“拷贝不走样”。这就难为了张杏声，因为沪剧的表演一般不像京剧那样程式化，沪剧演员也很少具备京剧演员那样的武功。但记忆中张杏声的唱、念、做、打还是有模有样，基本无可挑剔。如《刑场斗争》一场，李玉和在幕内唱罢“狱警传似狼嚎我迈步出监”后上场亮相，随后是戴着手铐脚镣“双腿横蹉步”变“单腿后蹉”，再转为“单腿转身”、“骗腿亮相”。一连串的动作，彼时还年轻的张杏声完成得干净利落，相当出色。

至于第十场《伏击歼敌》中，游击队员奋战日寇宪兵，最后处死叛徒，刀劈鸠山，那一连串的武打场面丝毫不亚于京剧——我怀疑这段表演是沪剧团邀请京剧演员来帮助演绎的。

后来，借创编沪剧《陶行知》，我结识了张杏声先生。记得我们的交流就是从他的李玉和开始的。

那以后，又看了上海沪剧团演出的移植革命样板戏——沪剧《沙家浜》、《红灯记》的折子戏。虽然我们也清楚地知道《沙家浜》滥觞于沪剧《芦荡火种》，但这个时候，样板戏已经成了文艺界至高无上的专用名词。沪剧也只能如老古话所说：“要得好，大做小。”由“原创”降格为“移植”了。

这次演出，沪剧《沙家浜》演了两折，一是“转移”，二是“智斗”。张清的郭建光，陈瑜的阿庆嫂，贡中浩的刁德一，臧来宝的胡传魁。沪剧《红灯记》演了两折，一是“痛说革命家史”，二是“刑场斗争”。前一折的李玉和由周福泉饰演，李奶奶由吴素秋饰演，李铁梅由王珊妹饰演；后一折的李玉和还是张杏声担纲，李奶奶、李铁梅则沿用上一折的两位演员；沪剧老艺术家邵滨荪演什么？他演的是日本宪兵队长鸠山。

演出沪剧折子戏之前，那天还加演了笛子独奏、女声独唱、独弦琴独奏。整台戏可以算是“混搭”。