-------她还是当时沪剧界的伯乐，培养出当年沪剧界被很多青年观众称为牛奶加咖啡的黄金搭档袁滨忠和韩玉敏，特别是在１９６３年爱华沪剧团上演的革命现代戏《红灯記》，也是她親手抓剧目创作的重要成果，真是了不起啊!
工人作家写的小说《申江夜曲》（我有的那本藏书已丢失，记得是这个书名）就特地提及她的为人。
《少奶奶的扇子》也是她代表作之一。 chen9001 发表于 2010-12-16 15:28 static/image/common/back.gif
自"爱华"70年代初与"人沪"合并为"上海沪剧团"后,实际上这两个团都已经不复存在(成了现在上海沪剧院的一部 ...
好建议！！！
沪剧界要由民间促专业，实在是可喜又可悲！ 谢谢子归老师上传珍贵的照片！{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} 凌爱珍老师用她大弟子凌亦平的话说，她不仅是一位成名较早的沪剧表演艺术家，而且是一位能干的经营管理者。这里我给她在剧团管理上总结了几句话：1、抓剧本。剧本，一剧之本。她首抓剧本。剧团创作人员少，她发动员工大家来搞剧本。当时大家都不计名利，用”爱华业余创作组“的名义写出、改编了许多好的剧本。其中最有代表性的首推”红灯记“（作者是两位演员） 。爱华的剧目有广泛性而著称；2、培养人才，举贤避亲。抓苗子培养人才，量才录用。袁滨忠、韩玉敏、马莉莉、王珊妹等读是她物色和培养的。她的嫡系弟子往往演配角或B角，或顶缺，但袁和韩等演主角，她自己后来一直为青年演员垫戏，或干脆让戏，不上台；3、不计私利，敢于用不同政见的人。她以团为家，经常倒贴钱为团办事。她的工资是沪剧界同类演员中最低的（她是团长，完全可做主）。她团结与她不同意见的人一起工作，她也敢于用有才干，但有政历问题（现在看来不是什么大不了的事）的人，发挥他人的作用；4、演戏讲究质量，但抓勤俭办团。
她的长处这里限于篇幅不能展开。请参阅我写的”袁腔绕梁——再忆滨忠“一文（见本网——”沪剧文化“一栏目）中有关部分。左面的照片是我三十多年前与凌老师的合影。 {:1_287:}{:1_299:}{:1_299:} 今年是凌爱珍老师诞辰100周年，纪念一下。 谢谢老师上传{:1_287:}{:1_287:}{:1_287:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}谢谢老师上传!
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