关于押韵的问题
诗歌戏曲都有个押韵的问题，沪剧唱词也必须要押韵，它能起到一个通顺、动听、韵味浓厚的作用。但要是没有押韵怎么办？
我们经常碰到，在一些报刊杂志等资料中，发现一篇好的诗歌唱词，作者写的是普通话。我们把它翻成沪剧上海方言，押韵就成了问题。
怎样解决？改唱词，不行。一是有损于原作内容的意思；二是对原作者不尊重。我们应该用其它方法来弥补。
这过去有过例子，如小演唱《打起背包走天下》这段唱，从沪剧来讲属于“爹妈”韵，韵母是“啊”。其中有句唱词：“我们要听党的话”，最后一个“话”字，普通话读“哗”，韵母是“啊”，上海方言读“画”，是“屋”韵。你怎么唱，如果唱普通话“哗”字，观众不承认你唱的是沪剧，唱上海方言“画”字也不行，没有押韵，怎么办？
这里运用了“紧缩声母，强调韵母”的方法，唱成“我们要听党的话啊”
还有句唱词：“南征北战江山打”的“打”字，普通话读“得啊”音。在演唱时，这样发音，观众也同样听不懂。唱成上海方言“打”，韵母是“杏”音，属“姜阳”韵，不是“爹妈”韵。那怎么唱呢？这里采用了另一种方法：“转韵法”。就是在韵母施展时转移韵母。唱成：“打杏～啊”。因为这两个韵发音位置相近，从“杏”转到“啊”，观众不容易觉察。
第三种方法是“分段法”：
在表演唱《一曲相思寄台湾》中，就拿第一小段的四句唱词：“八月十五月儿圆，心随金风过海天。对月举杯常相思啊，我的亲人在台湾。”四句唱词四个韵脚。如果以基本调[长腔中板]来唱，
就会明显暴露不押韵的缺点，听起来感到很别扭。现在采用“分段法”，就是通过运用的曲调（这里用的是“阳当”、“阳血”等曲调），丰富唱腔旋律。同时将节奏延伸，有意识地把句子适当分散拉开，以优美动听的唱腔旋律来吸引观众，从而使观众忽视了唱词的押韵问题。
以上三种方法，都是我在实践中碰到问题的记录，供大家参考。相信一定还有更多更好的方法来说明这个问题，希望大家来共同补充！ 谢谢王老在大热天里传经送宝
顺祝王老身体健康 认真领会，潜心体验，刻苦实践，练好基本功。
敬祝王老健康长寿！ 只有扎实的基本功，才能真正领会，贯通，运用这些押韵的技巧，谢谢王老的经验之谈。后辈定当认真学习，深刻体会，刻苦钻研，运用于实践。祝王老健康长寿！{:4_115:}{:4_115:}{:4_115:} “相信一定还有更多更好的方法来说明这个问题，希望大家来共同补充！”
一代沪剧大师虚怀若谷的胸襟，令人可敬可亲！祝王老健康长寿！{:4_115:}{:4_115:}{:4_115:} 这些都是积累的经验，宝贵啊！{:4_176:}{:4_176:}{:4_176:} 谢谢上传！祝沪剧表演艺术家王盘声老师健康长寿！幸福吉祥！{:4_176:} {:4_176:} {:4_176:} 谢谢王老传授经验，辛苦了。祝您身体健康，万事如意！{:4_115:}{:4_115:}{:4_115:}{:4_115:}{:4_115:} 老先生讲出了艺术处理不是机械处理的例子，也是一个作品成功生存的生命力！ 感谢可敬可爱的老人。 一曲想思寄台湾.整个唱段都是开台韵,为什么就这一句是衣千韵呢/难道就没有办法改唱成开台韵吗.请指教, 认真学习，谢谢老师！ 沪剧的韵脚的押韵问题与写诗词不同，现在定腔定谱的押韵问题在编剧，而在从前全是在演员身上，有时一段‘叹桩头’就很见功底，自编自演还要自唱，关键是句句唱词下赋收尾要归一个韵，现在的段子都是跟着谱子唱，不需要再去考虑我下一句的归韵问题。着实容易了许多。 滩簧乱嚼勿脱韵脚 王老先生几十年的经验之谈,值得领会,学习.